국가유산의 특성에 따른 미디어아트 콘텐츠화 전략 비교 - 진주성과 통영 삼도수군통제영 사례를 중심으로 -
A Comparative Study of Media Art Content Strategies According to the Characteristics of National Heritage - Focusing on Jinjuseong and Tongyeong Samdosugun Tongjeyeong
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초록
본 연구는 국가유산의 유형적 특성이 미디어아트 콘텐츠의 구성논리에 반영되는 방식을 규명하기 위해 2025 국가유산 미디어아트 진주성과 통영 삼도수군통제영을 비교하였다. 두 사례는 사업연도·지역·사업비와 사적이라는 지정 종목이 같지만 성곽과 관아라는 기능적 유래가 달라, 사건·기억 집중형 유산과 기능·제도 축적형 유산을 대비하는 최대유사사례로 설정하였다. 공식 결과자료와 사업계획자료를 대상으로 유산자원 선택, 가치·의미 프레이밍, 서사구성, 공간·동선, 미디어 구현·상호작용, 지역연계·확장의 여섯 영역을 분석하고, 근거수준을 확인·교차확인·해석으로 구분한 가운데 공간별로 원천요소가 의미화를 거쳐 구현되는 경로를 추적하였다. 분석결과 진주성에서는 관아 문루를 포함하여 성격이 다른 공간이 전투의 기억으로 수렴하여 ‘만개’라는 단일 상징으로 의미화되었고, 상징장소 중심의 수렴형 동선과 감응형 상호작용, 무형유산의 연행적 결합이 나타났다. 반면 삼도수군통제영의 계획에서는 병영·공방·전략공간의 역사적 기능이 공간별 장면으로 분화되었고, 관아 구역별 분산형 거점과 기능 재연형 상호작용, 12공방과 공예 무형유산의 계보적 연결이 제시되었다. 이는 유산 유형이 콘텐츠 기획의 출발점과 무게중심을 형성하는 경향을 보여주며, 국가유산 미디어아트의 기획과 평가가 기술이나 방문객 수보다 원천유산의 의미가 축적된 방식에서 출발할 필요가 있음을 시사한다. 다만 결과자료와 계획자료의 비대칭성, 사업 연차와 기획 주체의 차이를 고려하여 성과가 아닌 구성논리만을 비교하였으며, 유형별 사례의 확대와 종단적 비교를 후속과제로 제시하였다.
Abstract
This study examines how the typological characteristics of national heritage are reflected in the configuration logic of media art content by comparing the 2025 National Heritage Media Art projects at Jinjuseong Fortress and Tongyeong Samdosugun Tongjeyeong. The two cases share the same year, region, budget, and designation as Historic Sites but differ in functional legacy, a fortress versus a government office complex, enabling a most-similar-case comparison between event- and memory-concentrated heritage and function- and institution-accumulated heritage. Official outcome and planning documents were analyzed across six dimensions: resource selection, value framing, narrative, spatial routes, media and interaction, and local linkage, with levels of evidence distinguished. At Jinjuseong, heterogeneous spaces converged on the memory of the Imjin War battles and were framed through a single symbol of full bloom, producing convergent routes centered on symbolic places, affective and commemorative interaction, and a performative incorporation of intangible heritage. In the Tongyeong plan, the historical functions of barracks, workshops, and strategy halls were differentiated into distinct spatial scenes, producing dispersed nodes by government precinct, function-reenacting interaction, and a genealogical linkage between the twelve workshops and living craft heritage. These findings suggest that heritage type tends to shape the starting point and center of gravity of content planning, and that the planning and evaluation of heritage media art should begin with how the meanings of the source heritage have accumulated. Given the asymmetry of source materials and differences in project continuity and organizers, the comparison is limited to content configuration logic rather than performance.