마파 극단의 ‘폐허의 증인’ 시리즈와 정치적·미학적 기능
Mapa Teatro’s “Witness to the Ruins” Series and Its Political and Aesthetic Functions
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초록
이 글은 콜롬비아의 마파 극단이 추진한 ‘C’undúa’ 프로젝트 중에서 ‘폐허의 증인’ 시리즈를 구성하는 5개의 작품을 연구하고 분석하여 현장 중심으로 이루어지는 마파 극단의 미학과 정치성을 알아보고자 한다. C’undúa 프로젝트를 대표하는 이 다섯 개의 작품은 ≪프로메테우스 1막≫, ≪프로메테우스 2막≫, ≪돌아다니기≫, ≪아우게이아스 외양간 청소≫, ≪폐허의 증인≫이다. 이 작품들은 엘 카르투초 지역이 철거되면서 불가피하게 벌어지고 있던 집단 기억의 공백에 대응하고자 마파 극단이 기획한 것들이다. 마파 극단의 ‘폐허의 증인’ 시리즈 작업은 엘 카르투초의 옛 주민들을 비롯해 그들의 역사와 어려움을 보이고 들리게 해주었다. 무대 위에서 스크린으로 그곳을 재현하면서, 정부 조치로 보이지 않게 된 이들에게 존재성을 부여했다. ‘폐허의 증인’ 시리즈 기획에서 보이는 것은 지금까지 시야에서 벗어나 보지 못했던 것을 분명하게 드러내고, 들리는 건 그때까지 들리지 않았던 것을 증언한다. 그렇게 보이는 것과 들리는 건 지워짐과 침묵에 맞서 싸운다.
Abstract
This paper examines and analyzes five works that constitute the “Witness to the Ruins” series within Mapa Teatro’s C’undúa project to explore the aesthetics and politics of the site-based approach of the Colombian theater company. The five key works that represent the C’undúa project are Prometheus 1st Act, Prometheus 2nd Act, De-Ambulations, The Cleansing of the Augian Stables, and Witness to the Ruins. These works were conceived by the Mapa Teatro as a response to the inevitable void in collective memory caused by the demolition of El Cartucho neighborhood in Bogotá. Mapa Teatro’s “Witness to the Ruins” series has made visible and audible the former residents of El Cartucho, including their histories and struggles. By representing the site on stage and on screen, this series restores presence and visibility to those rendered invisible by government measures. In the “Witness to the Ruins” series, what becomes visible clearly reveals what could not be seen before because it existed outside the realm of visibility. In this way, what becomes visible and audible in these works constitutes an act of resistance against erasure and silence.