梅堯臣 書藝詩의 特徵
A Study on The poetry that treats of Calligraphic of Mei Yao-chen
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梅尧臣书法诗的特征 本论文以现存的梅尧臣的2,907首诗中被分类为书法诗的46题47首为研究对象。与收录于≪全唐诗≫的48,000多首的诗中被遴选为书法诗的共计91题92首相比，可知梅尧臣创作的书法诗，其数量之多不亚于唐代的书法诗。并且到了宋代，在梅尧臣之前没有哪位诗人创作过如此之多的书法诗，梅尧臣之后宋初的四大书法家——蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾等创作了大量的书法诗，如果说书法诗的创作之风是从此时开始普遍形成的话，那幺梅尧臣在宋代书法诗上的倡导者地位便可一目了然了。梅尧臣的书法诗中为数众多的古今书法家相继出现，其数量不亚于唐代全部书法诗中出现的书法家的数量，而且书体也极为多样。前代着名书法家钟繇、素有二王之称的王羲之与王献之、张芝、欧阳询、褚遂良、张旭、智永、怀素、颜真卿、李阳冰等，同一时代的着名书法家杜衍、蔡襄、欧阳脩、王安石、杜君懿等，虽是同一时代的书法家但今日鲜为人知的胡霈然、冲雅上人、张伯益、张中乐、雷逸老、山阳女、王氏、唐氏等相继在其诗题与诗中出现。书体大致显现出篆书、飞白、草书、散草、行书、楷书等。吹捧王羲之和王献之、钟繇、张芝、张旭等的风气与唐代书法诗相似。尤其是关于文房四友的诗，其数量之多可与整个唐代创作的此类诗相媲美。由此可知，梅尧臣对文房四友的喜好已超出了爱好的水准，达到了鉴赏与考证贵重物品乃至古董的真伪的水准。与唐代的书法诗不同的是，梅尧臣的书法诗中极少有一整首诗完全论及书法的内容的情况，大部分都是整首诗中部分内容与书法有关。即在一首诗中以专门的书论一贯展开叙述的情况不甚其多，在欣赏与周围人物的交际的媒介物——他的诗时，通过部分的描述也可知其书法欣赏水准几乎达到了专家的境界。与一般唐代书法诗以热情歌颂为主迥然不同的是，宋人创作的书法诗显现出更重视理性评价的特征，这从梅尧臣的书法诗中便可窥其端倪。
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