독일영화의 귀환 - 동시대 독일영화의 경향과 그 함의를 중심으로
Die Rückkehr des deutschen Kinos - Trends im zeitgenössischen deutschen Kino und ihre Auswirkungen
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밀레니엄 전환기 전후 나타난 독일영화의 새로운 흐름 이후 , 지난 20여 년 동안 독일영 화계는 다양하고 풍성한 영화적 성과를 보여주고 있다. 그 결과 동시대 독일영화는 자국 관 객의 호응을 얻고 있으며, 세계영화계의 독일영화에 대한 관심도 증대되고 있다. 본고는 21세기 동시대 독일영화의 경향을 살펴보면서, 독일영화의 위상이 예전과 어떤 면에서 다른지, 그리고 그 근거는 무엇인지 살펴보고 있다. 뉴저먼 시네마 이후, 세계영화계의 변방에 머물던 독일영화가 독일 밖 해 외에서 내셔널 시 네마로서, 즉 ‘독일’ 영화로 지속 적인 관심을 받고 있다는 사실은 이전의 단발적인 이벤트성 관심 대상으로서의 독일영화 와는 다르다. 독일영화는 국제영화제나 평단의 호평을 넘어서, 영미권의 영화학계 및 독 일학계의 관심뿐만 아니라, 관객 대중의 많은 관심도 받고 있다. 이런 이유에서 본고에서 는 동시대 독일영화를 ‘독일영화의 귀환’이라는 모토로 이해하면서, 그 경향과 의미를 제 시하고 있다. 베를린파의 성과뿐만 아니라, 터키계 독일영화인의 활동, 그리고 퍼스널한 영화적 태도로 평단과 시장을 아우리는 성과를 보여주는 동시대 영화 작가의 사례를 살 펴보면서, 본고에서는 동시대 독일영화가 현실과 시대에 대한 진지한 태도를 보여주면서 도, 시장과 관객 대중 또한 염두에 둔다는 측면에서, 뉴저먼 시 네마 시대의 작가와는 달 리 유연한 입장을 보여준다는 점에 주목하여 그 논의를 진행한다.
Abstract
Durch die Neuerungen im deutschen Kino, die um die Jahrtausendwende ihren Anfang genommen hatten, hat die deutsche Kinolandschaft in den letzten zwei Jahrzehnten ein vielfältiges und bedeutsames Filmrepertoire hervorgebracht. Infolgedessen erfreut sich das zeitgenössische deutsche Kino zunehmender Beliebtheit beim Heimpublikum sowie eines wachsenden Interesses der internationalen Kinoszene. Dieser Artikel untersucht die Trends im zeitgenössischen deutschen Kino des 21. Jahrhunderts und fragt, wie sich der Status des deutschen Kinos verändert hat. Das deutsche Kino, das seit dem Ende des „New German Cinema“ an der Peripherie der Weltkinoszene stand, erfreut sich heute als nationales Kino und „deutsches“ Kino eines anhaltenden Interesses außerhalb Deutschlands. Über internationale Filmfestivals und Kritikerlob hinaus hat das zeitgenössische deutsche Kino nicht nur die Aufmerksamkeit der anglo- amerikanischen Film- und Germanistikwissenschaftler auf sich gezogen, sondern auch ein großes Interesse der breiten Öffentlichkeit. Aus diesem Grund werden in diesem Artikel die Trends und Auswirkungen des zeitgenössischen deutschen Kinos unter dem Motto „Die Rückkehr des deutschen Kinos“ vorgestellt. Dieser Artikel untersucht nicht nur die Errungenschaften der Berliner Schule, sondern auch die Aktivitäten türkisch-deutscher Filmemacher und beispielhafte zeitgenössische Filmemacher, die mit ihrer persönlichen filmischen Haltung sowohl die Kritiker als auch den Markt überzeugen konnten. Es wird festgestellt, dass das zeitgenössische deutsche Kino im Gegensatz zu den Autorenfilmen der Zeit des „New German Cinema“ eine flexible Haltung einnimmt, indem es sich ernsthaft mit der Realität und dem Zeitgeist auseinandersetzt, aber auch den Markt und das Massenpublikum im Auge behält.
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