卞之琳의 愛情詩 解讀

Abstract

卞之琳是中國三十年代現代派代表詩人之一, 他試圖寫表現‘思索美(Beauty of intelligence)’的‘新智慧詩’. 本論文反對關于將他的詩一槪解讀爲哲理詩, 他很少寫愛情詩的觀點, 探討把他的詩看成愛情詩解讀的可能性, 同時分析詩裏表現的詩人愛情觀和詩的技巧. 1. 他的詩里經常出現各種各樣的‘鏡子’意象. 詩人活用人稱變化, 意象暗示手法, 讓鏡子意像具有豊富的含意, 同時隱隱暗示詩人的愛情觀. 他在〈魚化石〉裏把愛人的瞳孔看作鏡子, 追求兩個人感情和精神的完美結合. 〈妝台〉用鏡子强調明鏡止水的返照, 感悟“我完成我完成你”的無私愛情. 〈無題四〉寫相愛, 不過如鏡花水月般的夢幻. 詩人用無可奈何的命定感, 色空觀念描寫了一場悲歡離合的愛情. 2. 他在中國現代詩史上嘗試一種反詩的革命, 要堅持詩的客觀性. 他想要 T.S.Elite非個人化(impersonality)理論和古典詩的‘意境’結合. 〈舊元夜遐思〉 利用‘小說化’․‘劇的對話’技巧解剖了“人在你夢裏, 你在人夢裏”的愛情本質. 〈淘氣〉是活用‘我眞是淘氣’式反諷技巧淡淡表現了激情的愛情. 〈無題二〉活用‘鳶飛魚躍’式客觀相關物(objective-correlative)暗示心境, 達到“言有盡而意無窮”的意境. 詩人同時活用“一生二, 二生三, 三生萬物”的文章法, 擴張詩的哲學意味. 3. 詩人說自身前期詩作裏“好像也冒出過李商隱․姜白石詩詞以至《花間詞》風味的形迹”. 〈淚〉是通過李商隱〈天涯〉“鶯啼如有淚, 爲濕最高花”詩句的戱Ꞧ(Parody)手法, 再解讀了兩個男女邂逅的因緣是切線與圓周相切的一點, 使現代詩作達到了古典詩的意境. 〈雨和我〉也從擴張李商隱“雨不厭靑苔”詩句意境而來, 象徵了‘一點不拖泥帶水’的憂愁愛情境界. 同時活用拼貼藝術(collage art), 以建立詩境多面性影像的疊現效果. 〈無題一〉運用在古典詩裏經常暗示愛情的‘水’的意象, 同時融合現代的客觀相關物․劇的對話創造了‘江南風味’晩唐五代詞風格現代的愛情詩. 4. 他說自身“總傾向于克制, 故意要做冷血動物, 喜愛淘洗, 喜愛提練, 期待結晶, 期待昇華.” 詩人‘冷淡蓋深摯’, 形成感情的思索化. 他的代表作〈斷章〉意味着‘一斑’或 ‘一粒沙’, 凝煉到了精微的程度. 〈無題五〉把心上人比作花兒, 只因有了你, 這世界對我才有意義的內容, 昇華了“無之以爲用”的禪悟觀念. 〈無題三〉活用‘珊瑚’般的結晶意像, 象徵了相互之間對愛情的珍視與莫名的哀愁. 其他詩人用魚化石․淚․白螺殼․半島等意象來象徵詩人愛情感情的昇華和結晶. 對他的詩的解讀沒有正確解答, 讓讀者仁者見仁, 智者見智. 我們不用明確提示,“一點神話就够了”.