에릭 로메르의 <녹색 광선>과 홍상수의 <생활의 발견> 비교 연구 - 비가시적 이미지의 서사기능을 중심으로
La fonction narrative de l'image filmique - autour des films d'Eric Rohmer et de Hong Sang-soo
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초록
Cette étude a pour but d'examiner la fonction narrative de l'image filmique à travers l'analyse des films d'Eric Rohmer et de Hong Sang-soo, surtout celle du Rayon vert (1986) et de Turning Gate (2002). Ces deux cinéastes partagent au niveau de la forme cinématographique plusieurs points importants : à la recherche de l'esthétique du quotidien, il préfère la mise-en-scène sobre mais minutieusement calculée, des acteurs non-professionels, l'improvisation au cours de la tournage, le montage simple et direct, la narration non-dramatique etc. Ils donnent ainsi dans leurs films plus d’importance à la description minutieuse de la réalité qu’à la création du récit dramatique et y insérent souvent des fragments du quotidien sans relation précise avec le contexte narratif. Par là, ils remettent en cause, tous les deux, dans leurs films le rapport classique entre le récit et la description. Mais le point commun le plus essentiel entre les styles de ces deux cinéastes, c'est justemnt la description de l'univers mental qui se compose dans la tête des personnages. Pour une telle description de l'univers intérieur des personnages, ils se servent non seulement des images visibles apparaissant dans le champ filmique, mais aussi des images invisibles : celles-ci que l'on ne voit pas dans le champ mais que l'on suppose qui se passerait dans la tête des personnages.
Abstract
Cette étude a pour but d'examiner la fonction narrative de l'image filmique à travers l'analyse des films d'Eric Rohmer et de Hong Sang-soo, surtout celle du Rayon vert (1986) et de Turning Gate (2002). Ces deux cinéastes partagent au niveau de la forme cinématographique plusieurs points importants : à la recherche de l'esthétique du quotidien, il préfère la mise-en-scène sobre mais minutieusement calculée, des acteurs non-professionels, l'improvisation au cours de la tournage, le montage simple et direct, la narration non-dramatique etc. Ils donnent ainsi dans leurs films plus d’importance à la description minutieuse de la réalité qu’à la création du récit dramatique et y insérent souvent des fragments du quotidien sans relation précise avec le contexte narratif. Par là, ils remettent en cause, tous les deux, dans leurs films le rapport classique entre le récit et la description. Mais le point commun le plus essentiel entre les styles de ces deux cinéastes, c'est justemnt la description de l'univers mental qui se compose dans la tête des personnages. Pour une telle description de l'univers intérieur des personnages, ils se servent non seulement des images visibles apparaissant dans le champ filmique, mais aussi des images invisibles : celles-ci que l'on ne voit pas dans le champ mais que l'on suppose qui se passerait dans la tête des personnages.
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