프랑스 에세이 영화 연구- 알랭 레네와 크리스 마르케르를 중심으로
Etude sur l’essai cinématographique français - Au regard d’Alain Resnais et Chris Marker
0
조회
0
다운로드
5
인용
0
참고문헌
키워드
초록
Le terme d’essai inclut une signification implicite qui peut se traduire à divers égards : du sens étymologique à son application esthétique ou bien scientifique, et de la tradition littéraire à son extension cinématographique. Il semble évident que la notion d’essai trouve son origine dans la littérature du 16ème siècle (Montaigne) et sa théorisation s'est développée dans le domaine philosophico-littéraire et de la théorie du cinéma (Richter, Bazin, Deleuze, Bellour, Burch, Corrigan, etc.). De surcroît, l’essai est un domaine alternatif qui existe entre créatif et critique. Ainsi, l’usage du concept d'essai au cinéma est enraciné dans la littérature, et sa théorisation repose sur l’approche philosophique. Cependant, il est utilisé dans le domaine cinématographique comme un concept faisant référence à des oeuvres cinématographiques alternatives qui vont au-delà du cinéma conventionnel, tant dans le fond quand dans la forme. Un essai au cinéma se réfère à une oeuvre contenant un processus spéculaire de réflexion de l’auteur dans la structure du film. Nous aborderons, dans cette étude, les traits pertinents de l’essai cinématographique au travers des principales oeuvres d’Alain Resnais et de Chris Marker. De même que différentes tentatives expérimentales ont lieu dès le début de l'histoire du cinéma, l’essai cinématographique, surtout l’essai documentaire est devenu un mode ou un style particulier du cinéma moderne. Et Alain Resnais et Chris Marker sont novateurs dans cette discipline. Ils ont en effet créé avec leur cinéma un monde authentique. À proprement parler, leurs oeuvres appartiennent à l’essai documentaire qui introduit une nouvelle dimension sur le plan cinématographique, une nouvelle profondeur et une nouvelle intensité de l’image et de la pensée. En s’opposant à la convention expressive et à la logique du cinéma mainstream, ils cherchent à trouver un nouveau mode d’expression cinématographique qui consiste à élargir sa dimension esthétique.
Abstract
Le terme d’essai inclut une signification implicite qui peut se traduire à divers égards : du sens étymologique à son application esthétique ou bien scientifique, et de la tradition littéraire à son extension cinématographique. Il semble évident que la notion d’essai trouve son origine dans la littérature du 16ème siècle (Montaigne) et sa théorisation s'est développée dans le domaine philosophico-littéraire et de la théorie du cinéma (Richter, Bazin, Deleuze, Bellour, Burch, Corrigan, etc.). De surcroît, l’essai est un domaine alternatif qui existe entre créatif et critique. Ainsi, l’usage du concept d'essai au cinéma est enraciné dans la littérature, et sa théorisation repose sur l’approche philosophique. Cependant, il est utilisé dans le domaine cinématographique comme un concept faisant référence à des oeuvres cinématographiques alternatives qui vont au-delà du cinéma conventionnel, tant dans le fond quand dans la forme. Un essai au cinéma se réfère à une oeuvre contenant un processus spéculaire de réflexion de l’auteur dans la structure du film. Nous aborderons, dans cette étude, les traits pertinents de l’essai cinématographique au travers des principales oeuvres d’Alain Resnais et de Chris Marker. De même que différentes tentatives expérimentales ont lieu dès le début de l'histoire du cinéma, l’essai cinématographique, surtout l’essai documentaire est devenu un mode ou un style particulier du cinéma moderne. Et Alain Resnais et Chris Marker sont novateurs dans cette discipline. Ils ont en effet créé avec leur cinéma un monde authentique. À proprement parler, leurs oeuvres appartiennent à l’essai documentaire qui introduit une nouvelle dimension sur le plan cinématographique, une nouvelle profondeur et une nouvelle intensité de l’image et de la pensée. En s’opposant à la convention expressive et à la logique du cinéma mainstream, ils cherchent à trouver un nouveau mode d’expression cinématographique qui consiste à élargir sa dimension esthétique.
참고문헌 (37)
- 김이석, "기억의 재현: 알랭 레네의 <밤과 안개>를 중심으로", 문학과 영상, 9(3), pp.587~614 (2008), 문학과영상학회
- 김이석, "뉴 저먼 시네마의 태동과 발전", 디스포지티프, 3 (2014)
- 김이석, "에세이 영화와 포스트 다큐멘터리", 프랑스문화예술학회 2015가을 정기 학술대회 자료집 (2015), 프랑스문화예술학회
- 김정, "‘영화쓰기(Cinécriture)’의 영도(零度): 창작과 비평, 경계의 사이 혹은 월경", 탈경계인문학Trans-Humanities, 5(2), pp.179~209 (2012), 이화인문과학원[DOI]
- 미셸 마리, "누벨 바그" (2008), 동문선
- 세르주 다네, "사유 속의 영화" (2014), 문학과 지성사
- 안현신, "확장된 비평 형식으로서의 오디오비주얼 에세이 연구", 문학과 영상, 17(1), pp.35~64 (2016), 문학과영상학회
- 에릭 바누, "세계 다큐멘터리 영화사 A History of the Non-Fiction Film" (2000), 다락방
- 유운성, "알렉산더 클루게: 차이들의 花園" (2008), 전주국제영화제
- YOOJISUKLAIRE, "영화 <철의 꿈>의 분석을 통한 에세이 영화의 정체성 고찰", 한국영상학회논문집, 13(5), pp.103~119 (2015), 한국영상학회[DOI]
- 이도훈, "김응수의 에세이 영화들에 대한 단상", 독립영화, (45) (2015)
- 잭 앨리스, "다큐멘터리의 새로운 역사(History of Documentary Film)" (2011), 비즈앤비즈
- 질 들뢰즈, "시네마 II, 시간-이미지 Cinéma tome 2, Inage-Temps" (2005), 시각과 언어
- 차민철, "다큐멘터리" (2014), 커뮤니케이션북스
- 차민철, "알랭 레네의 다큐멘터리", 영상문화, 16 (2014)
- 차민철, "크리스 마르케의 성찰적 에세이즘", 영상문화, 14 (2012)
- Astruc, Alexandre, "L'Ecran français No. 144" (1948)
- Bazin, André, "France-Observateur, 30 octobre 1958, in André Bazin, Le cinéma français de la libération ála Nouvelle Vague (1945-1958)", pp.1983, Cahiers du cinéma
- Bellour, Raymond, "Un cinéma du réel", Artsept, (1) (1963)
- Canet, Fernando, "L’ATALANTE No. 18" (2014)
- Corrigan, Timothy, "The Essay Film: From Montaigne, After Marker" (2011), Oxford University Press
- Films sur l’art : Le regard d’un cinéaste sur un artiste, "Films d’art", pp.2002, Etienne, Fanny
- Frodon, Jean-Michel, "L’Art nègre sous le regard d’Alain Resnais", Le Monde, ~ (1995)
- Gauthier, Guy, "Guy, Le documentaire, un autre cinéma" (2005), Armand Colin
- Gerstenkorn, Jacques, "À travers le miroir (notes introductives)", Vertigo, (1) (1987)
- Godard, Jean-Luc, "Godard par Godard, Tome 1 (1950-1984)" (1998), Cahiers du cinéma
- Liandrat-Guigues, Suzanne, "L’Essai et le cinéma" (2004), Editions Champ Vallon
- Mekas, Jonas, "Le Film-Journal" (1992), Editions du Jeu de Paume
- Montaigne, Michel de, "Les Essais" (1907), Firmin-Didot et Cie
- bonheur : métamorphose, "Horreur", pp.Gallimard, Neyrat, Cyril
- Niney, François, "Entre texte et image : Remarques sur Sans Soleil de Chris Marker", La Revue Documentaires, (12) (1996)
- "(La) politique des auteurs" (2001), Edition Cahiers du cinéma
- Richter, Hans, "Der Filmessay, eine neue form de Dokumentarfilms", Nationalzeitung, ~ (1940)
- Thomas, François, "Sur trois films inconnus d’Alain Resnais", pp.2002, Folio
- "인디스페이스 ‘관객과의 대화’ 중에서", 김응수[URL]
- "‘에세이영화’라는 어떤 영화사적 흐름에 대하여" (2017)[URL]
- "문학비평용어사전" (2006), 한국문학평론가협회[URL]