『위험한 관계』에 나타난 시선 연구 : 소설에서 영화로
Étude du ‘regard’ des Liaisons dangereuses : du roman aux films
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초록
Cet article vise à examiner la question de la représentation du‘regard’ dans les adaptations cinématographiques du roman de Laclos,Les Liaisons dangereuses (1782), considéré comme le chef-d’oeuvredu roman épistolaire et du roman libertin du XVIIIe siècle en France. Dans la première partie, nous avons analysé la place que tient laquestion du regard dans l’oeuvre originale. Le caractère ‘observateur’et ‘voyeur’, à savoir « personne qui se plaît à découvrir des chosesintimes, cachées, qui est d’une curiosité malsaine », marque un traitessentiel chez les deux libertins, Valmont et Merteuil. Ils s’adonnentau plaisir de lire les courriers des autres et se mettent ainsi enposition de tout savoir à leur sujet. Dans la deuxième partie, nousavons observé la façon dont plusieurs réalisateurs, comme Vadim,Frears, Forman, Kumble et Lee, ont représenté cet aspect. Chacun àsa manière, ils montrent le combat entre les deux héros, leur volontéde dominer les autres à travers les jeux du regard qui sont aussi ceuxde la caméra. La troisième partie est consacrée au film de Brabantqui a respecté les aspects épistolaire et libertin du roman. Dans lerespect de la structure et du sens de l’oeuvre originale, l’effet desscènes des jeux du regard y est plus frappant. Il réussit avec excellence à révéler les jeux malsains du couple libertin et transformele regard qui lit les lettres en celui qui observe les scènes intimes. Brabant a su trouver le bon équivalent dans sa transformation aucinéma du genre du roman.
Abstract
Cet article vise à examiner la question de la représentation du‘regard’ dans les adaptations cinématographiques du roman de Laclos,Les Liaisons dangereuses (1782), considéré comme le chef-d’oeuvredu roman épistolaire et du roman libertin du XVIIIe siècle en France. Dans la première partie, nous avons analysé la place que tient laquestion du regard dans l’oeuvre originale. Le caractère ‘observateur’et ‘voyeur’, à savoir « personne qui se plaît à découvrir des chosesintimes, cachées, qui est d’une curiosité malsaine », marque un traitessentiel chez les deux libertins, Valmont et Merteuil. Ils s’adonnentau plaisir de lire les courriers des autres et se mettent ainsi enposition de tout savoir à leur sujet. Dans la deuxième partie, nousavons observé la façon dont plusieurs réalisateurs, comme Vadim,Frears, Forman, Kumble et Lee, ont représenté cet aspect. Chacun àsa manière, ils montrent le combat entre les deux héros, leur volontéde dominer les autres à travers les jeux du regard qui sont aussi ceuxde la caméra. La troisième partie est consacrée au film de Brabantqui a respecté les aspects épistolaire et libertin du roman. Dans lerespect de la structure et du sens de l’oeuvre originale, l’effet desscènes des jeux du regard y est plus frappant. Il réussit avec excellence à révéler les jeux malsains du couple libertin et transformele regard qui lit les lettres en celui qui observe les scènes intimes. Brabant a su trouver le bon équivalent dans sa transformation aucinéma du genre du roman.
참고문헌 (23)
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