파트릭 쥐스킨트의 『콘트라베이스』에 나타난고독과 익명성의 문제
A Matter of Loneliness and Anonymity in Der Kontrabaß by Patrick Süskind
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초록
파트릭 쥐스킨트(1949-)의 데뷔작인 모노드라마 『콘트라베이스』의 주인공 콘트라베이스 연주자는 익명적 존재로 살아가는 고독한 현대인을 대표하는 인물이다. 콘트라베이스 연주자는 이름이 없이 그냥 ‘누군가’이다. 이름도 없이 ‘누군가’라는 사실에서 알 수 있듯 주인공은 보통사람이다. 이 글에서는 이런 누군가를 카프카 이후 보편화된, 교환 가능한 익명의 존재이고, 직장생활에서나 인간관계에서 존재감을 못 느끼며, 물가상승을 걱정하는 전형적인 소시민의 모습으로 해석하였다. 그리고 존재감을 회복할 수 있는 유일한 방법은 직장을 그만두는 것이지만, 그럴 수 없으므로 그는 존재감 없이 고독하게 살고 있다. * 이 논문은 2015년도 제주대학교 학술진흥연구비 지원사업에 의하여 연구되었음. 이렇듯 누군가의 문제는 자신이 고독에서 벗어날 수 없음을 알고 있다는 사실이다. 그래서 그의 삶은 고통스럽다. 그의 이런 인식이 그리스 신화에 등장하는 시시포스의 운명과 닮았다는 사실에 착안하여 이 글에서는 시시포스를 해석한 카뮈의 견해를 언급하였다. 그리고 결론적으로 신이 저주하면서 내린 운명에 저항하는 행복한 시시포스와는 달리 누군가는 자신의 운명에 절망하고 있음을 지적하였다. 고독에서 벗어날 수 없으므로 그는 외로움을 느낄 때면 콘트라베이스를 애무하거나 술을 마시며 세상에 대한 분노를 표출하거나 아니면 자신이 상태에서 벗어나는 상상을 할 뿐이다. 이처럼 고독에서 벗어나고자 하지만 벗어나지 못하는 콘트라베이스 연주자의 모습을 본고에서는 현대인의 실존적 거울로 해석하였다.
Abstract
In this article, a contrabass player, main character of the monodrama, Der Kontrabaß, the debut work of Patrick Süskind was analyzed as a person who represents lonely contemporary people, whose lives are anonymous. The contrabass player in Der Kontrabaß not only is a lonely man but also feels frustrated as a musician. When he has no schedules for rehearsals or concerts, he spends his free time to listen to music at home without communicating with other people. As Jonathan, who does not communicate with others, lives considering his one room as his lover, in Die Taube the contrabass player also lives with his contrabass as an only companion in a soundproof space. His contrabass is like his lover. When he feels lonely, he caresses the contrabass or drinks. And he belittles suddenly great musicians or reflects his situation to the contrabass and rails to it when he drinks. His dependency on alcohol means his suffering from depression, and anger is another expression of depression. Like this, he consumes alcohol and expresses his anger but his situation is same. Therefore, he tries to escape his situation through intimacy with a women at last. However, the problem is this love is just in his imagination. He loves Soprano Sarah, who also belongs to his orchestra, in vain but she does not know his being. So he has a plan to call her name in front of others in tonight's concert in order to attract her attention. But it is not clear whether he will conduct the plan. If he does it, he will lose his job. In this article, the image of the contrabass player, who tries to escape his loneliness but is still confined in it, is interpreted as an existentialist mirror of the contemporary people.
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