<하녀> 연작에 나타난 근원적 욕망 고찰
Fundamental desire expressed in the series <Housemade>
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초록
김기영은 1955년 감독으로 데뷔한 이후 1988년 마지막 작품에 이르기까지 다양하고 실험적인 작품들을 남긴 감독이며, 그의 대표작인 <하녀> 연작은 많은 연구자에 의해 연구되었다. 김기영의 수많은 작품 중 대표작으로 꼽을 수 있는 <하녀> 연작에 대한 기존의 연구들은 대부분 공간 구조 및 근대성 인식과 관련된 연구, 또는 하녀 및 식모, 호스티스라는 계급적 특징에 나타나는 욕망으로 이루어졌다. 이 글에서 다루고자 하는 김기영의 <하녀> 연작은 명자와 동식, 그리고 동식의 부인이라는 세 명의 중심인물들 사이에서 나타나는 오이디푸스 콤플렉스 구조의 변형 및 극복을 드러내고 있다. 또한, 극대화된 동물성을 통한 성욕의 발현에서는 명자와 동식이 쥐라는 동물과 동일시되어 나타남을 확인할 수 있다. 따라서 이 글은 김기영의 <하녀> 연작 속 오이디푸스 콤플렉스 구조의 변형과 극복, 극대화된 동물성을 통한 성욕의 발현에 관하여 살피고자 한다. <하녀> 연작의 오이디푸스 콤플렉스 구조는 기존의 ‘유아 – 어머니 – 아버지’라는 구조에서 벗어나 상징적 남근을 획득하기 위한 과정을 겪으면서 ‘명자 – 동식 – 동식의 부인’의 구조로 변형되어 나타난다. 또한, 오이디푸스 콤플렉스 구조의 극복은 명자의 강제적 유산이나 동식의 정관 수술로 인하여 상징적 남근의 대체인 아이를 가질 수 없는 상황 속에서 나타나고 있다. 다음으로 극대화된 동물성을 통한 성욕의 발현은 <하녀> 연작에서 유사한 상황으로 나타나는 명자와 동식이라는 인물이 쥐라는 동물과 동일시되어 나타난다. 그러나 쥐라는 동물이 인간에게 위협적이고 혐오스러운 대상이기에 제거될 수밖에 없는 것처럼, 이들 역시 도덕/윤리라는 사회적 질서를 와해시키고자 하므로 죽음으로써 제거됨이 확인 가능하다. 이처럼 <하녀> 연작에서는 첫째, 중심인물들 사이의 오이디푸스 콤플렉스 구조가 어떠한 방식으로 변형 및 극복이 나타나고 있는지 둘째, 쥐라는 동물과의 동일시를 통하여 극대화된 동물성 즉, 동물적 성욕이 발현된 결과가 결국에는 죽음으로 마무리될 수밖에 없음을 발견할 수 있다. 마지막으로 <하녀> 연작에서 발견할 수 있었던 오이디푸스 콤플렉스 구조의 변형 및 극복, 그리고 극대화된 동물성을 통한 성욕의 발현의 양상이 다섯 작품 모두 동일한 방식으로 드러나는 것이 아닌 각각의 방식으로 나타나고 있음을 보여주고자 했음을 발견할 수 있음에 의의를 두고자 한다.
Abstract
Since Kim Ki-young made his debut as a movie director in 1955, he left various experimental movies including his last movie in 1988. His representative works, series of <Housemaid>, were studied by many researchers. Out of Kim Ki-young’s numerous movies, series of <Housemaid> are considered his representative works. Existing studies are mostly related with special structure and awareness of modernity, and also composed of desire which is revealed as class characteristics of a maid, a kitchen maid, and a hostess. This study is working on Kim Ki-young’s series of <Housemaid>, which reveals deformation and overcome of Oedipus complex among 3 main characters of Myoung-ja, Dong-sik, and his wife. In addition, it is verified that Myoung-ja and Dong-sik are identified with animals of rats in terms of manifestation of sexual desire through maximized animality. Accordingly, this study is aimed to examine deformation and overcome of Oedipus complex in Kim Ki-young’s series of <Housemaid> and maximized animality. The structure of Oedipus complex in series of <Housemaid> came out of the existing frame of ‘Baby – Mother – Father’ and turned into a new frame of ‘Myoung-ja – Dong-sik – his wife’ in a way to achieve a phallus. In addition, deformation and overcome of Oedipus complex are revealed in the situation where a substitute of the symbolic phallus, a child, can not be born due to Myoung-ja’s compulsory abortion and Dong-sik’s vasectomy. Next, the manifestation of sexual desire through maximized animality is disclosed in similar situations of series of <Housemaid>, where Myoung-ja and Dong-sik are identified with animals of rats. However, it is possible to make sure that they also are removed by their death because they tried to destroy morality / ethics as if rats are considered menacing and detestable objects to be removed. In this respect, from series of <Housemaid>, it is possible to discover first, how Oedipus complex structure among main characters is deformed and overcomed and secondly, that manifestation of animal sexual desire, maximized animality by identifying with rats, results in their death at last. Finally, it is meaningful to disclose that deformation and rupture of Oedipus complex structure found in series of <Housemaid> and aspects of sexual desire manifestation through maximized animality are revealed not in the same way, but in every different way at all 3 movies.
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