‘同光名伶十三絶’ 중 四喜班 ‘二大名旦’의 연기 활동 고찰
A Study on the Performing Activities of the Two Famous Female Roles(旦行) in Chinese Opera Portrayed in the ‘Thirteen Famous Actors during the Tongzhi and Guangxu Period’
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
청말 沈蓉圃의 그림 <同光名伶十三絶>에서 梅巧玲은 <雁門關>에 등장하는 蕭太后, 時小福의 경우 <桑園會>의 羅敷로 분장한 모습으로 그려져 있다. 두 사람은 同光 시기 四喜班의 ‘旦行二絶’로 평가받았을 만큼 배우로서의 출중한 역량을 발휘하였을 뿐만 아니라 四喜班의 班主를 담당하며 戲班의 운영 능력과 인품도 인정받았던 인물들이었다. 본고는 同光 시기 花衫 역할의 창시자이자 다양한 역할을 소화한 ‘天下第一名旦’ 梅巧玲과 靑衣 역할의 일인자로 ‘捲手靑衣’를 선보인 ‘天下第一靑衣’ 時小福의 배우 활동 과정과 연기에 대한 평가를 고찰하였다.
Abstract
‘同光名伶十三絶’是淸同治光緖年間13名京⋅崑劇著名演員的合稱, 以光緖年間人物畵家沈蓉圃所繪彩色劇裝寫眞畵得名. 本論文以‘同光名伶十三絶’中兩位京劇旦行演員(梅巧玲, 時小福)作爲硏究對象, 考察他們在當時演出活動, 竝對他們的評價以評述.梅巧玲(1842~1882)在<同光名伶十三絶>畵中前排左起第二位, 扮演<雁門關>之蕭太后. 時小福(1846~1900)在畵中前排左起第四位, 穿靑褶子扮演<桑園會>之羅敷. 在表演藝術上, 梅巧玲的最大特點是戲路寬闊. 按老京班的規矩, 旦行中的各門各類, 分工嚴格, 不允許隨意打破樊籬. 但他打破花旦⋅靑衣嚴格分工的陳規規律, 集花旦的嬌媚和靑衣的端莊於一身, 創造了京劇旦行一個新的行當‘花衫’. 雖梅巧玲體形很胖, 就‘扮相不甚佳’, 而他‘‘歌喉嘹亮, 音調淸脆’, 又‘說白則更辭鋒犀利’, 彌補了扮相上的不足. 時小福出科後因扮相身材均好, 唱⋅念⋅做⋅舞皆精, 入四喜班很快就紅了, 成爲四喜班的靑衣主演. 他在四喜班做主演時, 嗓音‘高亢嘹亮, 剛中寓柔’, 每當他引吭高歌, 滿園觀衆齊聲讚許, 可見他聲音的感人力量. 他不僅演唱甚佳, 而且善於做表. 時小福中年後被選入昇平暑(供奉內庭)在宮廷演出許多個人戲和合作戲, 很得皇后和光緖帝的賞識. 兩個人先後擔任過四喜班班主, 做班主的期間中, 因他們的管理能力⋅人格魅力, 來搭班的名演員越來越多, 四喜班的上座率逐年增長, 超過春臺班而成爲北京第二大京班.
참고문헌 (15)
- 陳彦衡, "《舊劇叢談》: 張次溪輯錄 《淸代燕都梨園史料》" (1988), 中國戲劇出版社
- 吳燾, "《梨園舊話》: 張次溪輯錄 《淸代燕都梨園史料》", ~
- 小游仙客, "《菊部羣英》: 張次溪輯錄 《淸代燕都梨園史料》", ~
- 朱書紳, "同光朝名伶十三絶傳略" (2008), 學苑出版社
- 王夢生, "梨園佳話"
- "中國大百科全書⋅戲曲曲藝卷" (1983), 中國大百科全書出版社
- 中國人民政治協商會議北京市委員會, "京劇談往錄" (1985), 北京出版社
- 北京市藝術硏究所, "中國京劇史(上卷)" (1990), 中國戲劇出版社
- 王芷章, "中國京劇編年史" (2003), 中國戲劇出版社
- 張發穎, "中國戲班史" (2004), 學苑出版社
- 梅蘭芳 述, "《舞臺生活四十年》(上)" (2006), 團結出版社
- 康 靜, "同光十三絶硏究", 碩士, pp.2010
- 張永和, "皮黃初興菊芳譜-同光十三絶合傳" (2014), 上海古籍出版社
- 翁偶虹, "泛談十三絶", 中國京劇, (1) (1992), 中華人民共和國文化部
- 여승환, "〈同光名伶十三絶〉畵에 그려진 京劇 老生 배우 3인의 연기 활동 고찰", 중국문학연구, (67), pp.61~86 (2017), 한국중문학회