문학과 미술의 경계 짓기 －레싱의 『라오콘』과 헤르더의 『비평단상집』 제1부를 중심으로

Abstract

Winckelmanns Ansichten zur Laokoon-Marmorgruppe lieferten den unmittelbaren Anlass zur Lessings Laokoon. Diese Schrift regte seinerseits Herder zum Schreiben des ersten Kritischen Wäldchens an. An der von Winckelmann ausgelösten Debatte beteiligte sich später auch Goethe. Dabei geht es nicht bloß um Meinungen zu der Marmorgruppe, sondern vielmehr um ein Nachdenken über die Künste überhaupt, was vor allem bei Lessing und Herder sichtbar ist. In seiner Schrift Laokoon räumt Lessing zwar Ähnlichkeiten und Übereinstimmungen zwischen Malerei und Poesie ein. Aber er geht mit “Mäßigung und Genauigkeit” gegen die Vermischung der beiden Gattungen vor. Im Hinblick auf die Zeichentheorie hebt er Verschiedenheiten von Poesie und Malerei hervor, um letztlich erstere zu favorisieren. Dagegen ist in Herders Reflexionen ein dialektisches Verfahren zu beobachten. Unter Berufung auf Harris’ Theorie gehört Malerei zur Werk-Kunst. Dagegen kommt der Poesie Energie zu. Aber das Wesen der Poesie sieht Herder nicht bloß in dem “Sukzessiven der Töne”, sondern in der Kraft. Das veranlasst Herder, die Poesie von den anderen energischen Künsten wie Musik und Tanzkunst zu unterscheiden. Indem er der poetischen Kraft eine Wirkung sowohl in dem Raum wie in der Zeit zuschreibt, erscheint die Poesie als Vereinigung von Malerei und Musik, von Werk-Kunst und energischer Kunst.