조선후기 관원 행렬의 시각화 양상과 특징
Characteristics of Late Joseon‒period Visual Representations ofOfficial Processions
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전근대 시기의 행렬은 행렬 주인공의 지위와 신분을 상징하는 의장(儀仗)과 탈것(이동수단), 수행원의 구성과 숫자를 통해 위의(威儀)를 드러내었다. 조선시대 관원들에게는 품계에 따라 탈것과 수행원의 숫자가 『경국대전』에 정해져 있었다. 의장은 왕의 명령을 받고 지방이나 외국에 파견되는 신하에게만 절(節)과 월(鉞)이 특별히 주어졌다. 조선후기 지방관들은 절·월 외에 군대의 형명(形名), 국왕의 명령서인 교서(敎書)·유서(諭書), 관인(官印)·병부(兵符) 등을 앞세우고 쌍마교(雙馬轎)를 타고 행차함으로써 위엄을 드러내었다. 관원의 행렬은 18세기 후반 정조 연간부터 활발하게 시각화되었다. 이 시기 왕권 강화와 국왕 행차를 시각화한 왕실 기록화의 활발한 제작 분위기 속에 다양한 관원의 행렬을 시각화한 이미지들이 평생도 병풍으로 정형화되었다. 특히 지방관인 개성유수의 행렬은 의장인 절·월과 함께, 교서와 유서를 선명한 붉은색 통에 담아 시각화하여 지방관 행렬도의 전형이 되었다. 또한 40개의 대기치와 군영의 악대를 앞세운 관원의 행차 모습을 독립된 행렬도로 제작하기도 하였다. 19세기 관원의 행렬은 감영이나 유수영 등 행정 및 군사 요충지를 그린 연폭 실경도 병풍에 대기치를 앞세운 지방관의 군사 행렬을 시각화한 것이 특징이다. 대원군 집권기에 군사제도 정비와 무신들의 지위 신장 및 무비(武備)를 숭상하는 사회적 분위기 아래 일련의 <평양도> 병풍 속에는 410여 명으로 이루어진 관찰사의 대행렬이 시각화되었다. 이렇듯 관원 행렬은 왕권이 강화된 정조 대와 군권이 강화된 고종 대의 시대 분위기 속에 그와 관련한 상징물들을 강조하여 시각화한 특징을 보인다.
Abstract
In traditional times, the importance of a procession was demonstrated by the use of ceremonial weapons and modes of transport symbolizing the status and identity of the central figure, as well as the composition and size of the accompanying retinue. In the Joseon period, modes of transport and size of retinue were defined by law, according to the official rank of the central figure. Among ceremonial weapons used, jeol(節) and wol(鉞) were given only to officials sent to the provinces or abroad on the orders of the king, as symbols of the royal authority delegated to the official. In addition to jeol and wol, Joseon officials demonstrated their status by parading with military banners and drums, gyoseo(敎書) and yuseo(諭書)(two types of written order from the king), official seals and byeongbu(兵符; carved wooden tablets authorizing military mobilization), and riding in a ssangmagyo(雙馬轎; a sedan chair borne by two horses). Many visual representations of official processions were produced from the late‒18thcentury, during the reign of King Jeongjo. As the authority of the throne increased under Jeongjo and more royal documentary paintings recording the king’s processions were produced, other officials began wanting to record their own processions in the form of paintings. During this period, images depicting the processions of various officials were conventionally produced in the form of pyeongsaengdo byeongpung, screen paintings illustrating the lives of their successful and high‒ranking subjects. A procession of the head of the Songdo yusubu(one of the military bureaus charged with defending the capital) clearly demonstrates the presence of royal authority, featuring jeol and wol, followed by gyoseo and yuseo from the king carried in bright red tubes. Independent procession painting showing proud official processions led by 40 daegichi(大旗幟; large military command flags) and military bands was also produced. 19th‒century official processions were characterized by the depiction of military processions by provincial officials, with daegichi at their forefront, on large real‒scenery landscape screen paintings also featuring key strategic administrative and military positions such as provincial government offices and military boundary gates. The screen painting titled Pyeongyangdo was produced during the rule of the Daewongun, father of King Gojong, when the mood in society was one of military reorganization, raised status for military officials and reverence for military equipment. Official procession paintings produced amid the increased royal authority of the reign of King Jeongjo and in the heightened military power of King Gojong’s rule are thus characterized by the visual emphasis placed on related symbolic items.
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