근대 여성화가 정찬영(1906-1988)의 채색화조화 연구
Chung Chan-young, Modern Female Painter, the Color Painting on Flowers and Birds
0
조회
0
다운로드
5
인용
0
참고문헌
키워드
초록
정찬영(1906-1988)은 한국 근대기 수묵채색화단을 대표하는 여성화가 가운데 한 명이다. 근대기의 공필채색화가 이영일로부터 그림을 배우고 화가로 입문한 정찬영은 화조화가로 두각을 나타냈다. 이영일이 근대 일본회화로부터 기인한 공필채색화조화풍을 구사하였기 때문에 정찬영 역시 공필 진채의 화조화를 중심으로 작품세계를 전개해 나가는 모습을 보였다. 정찬영의 경우 매우 이른 여성작가의 사례라는 점에서도 의미 깊다. 동양화단에서 박래현이나 천경자에 비해서도 선구적인 활동을 펼쳤던 여성화가였지만 현재까지 심도 깊게 논의되었던 적은 없었다. 여성의 입지가 크게 바뀌는 가운데에서도 여전히 전통의 무게가 가볍지 않았던 근대기 여성화가로서 조선미술전람화에 입상하는 등 뚜렷한 족적을 남겼던 인물이기에 그 의미가 더욱 깊다. 본고에서는 근대기 여성작가로서 정찬영이 활약할 수 있었던 배경과 그 생애와 회화적 배경, 회화세계의 전개와 특징을 종합적으로 검토하고자 한다.
Abstract
Chung Chan-young(1906-1988) is one of the most female painters representing the ink-andpainting flower beds of Korea’s modern era. Chung Chan-young, who learned painting from Lee Young-il and started as a painter, rose to prominence as a painter. As Lee Young-il used a style of blank colored painting derived from modern Japanese paintings, Jung Chan-young also showed the world of works focusing on painting by Jin-chae. Chung Chan-young’s case is also meaningful in that it is an example of a very early female writer. Although it was a pioneering work of feminization compared to Park Rae-hyeon and Chun Kyung-ja in the Oriental Painting Company, it has never been discussed in depth. It is even more meaningful because she was a modern female artist who still had a strong traditional weight despite the change in women’s position, and was a figure who made a clear mark in the Joseon art exhibition. In this paper, we are going to comprehensively review the background of Jung Chan-young’s career and painting background as a female writer in the modern era, and the development and characteristics of the world.
참고문헌 (30)
- 강민기, "근대전환기 한국화단에의 日本畵 유입-1890년대부터 1910년대까지", 미술사학연구, (253), pp.215~251 (2007), 한국미술사학회[DOI]
- 강민기, "1930~1940년대 한국 동양화가의 일본화풍 일본화풍의 전개와 수용", 美術史論壇, (29), pp.223~248 (2009), 한국미술연구소
- 강민기, "근대 한일화가들의 교유─ 시미즈 도운(淸水東雲)을 중심으로", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (27), pp.7~36 (2014), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 강은아, "근대기 모란화의 전개양상: 조선미술전람회를 중심으로", 미술사연구, (26), pp.237~264 (2012), 미술사연구회
- 김소연, "한국 근대 여성의 서화교육과 작가활동 연구", 미술사학, 20, pp.177~200 (2006), 한국미술사교육학회
- 김소연, "한국 근대기 미술 유학을 통한 ‘동양화’의 추구 ― 채색화단을 중심으로", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (27), pp.249~276 (2014), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 김용철, "1920년대 중일연합회화전람회(中日聯合繪畵展覽會)와 일본의 의도", 日本學(일본학), 42, pp.141~166 (2016), 일본학연구소
- 김은호, "서화백년" (1977), 중앙일보사
- 김이순, "페미니즘 미술사 연구에 대하여-Block誌를 중심으로-", 미술사학, 10 (1996)
- 김홍희, "여성과 미술" (2003), 눈빛
- 도정애, "여류 채색화의 선구자 鄭燦英" (2000), 월간미술
- 도정애, "여류 채색화의 선구자 鄭燦英" (2001), 자연과 문화사
- 도정애, "도봉섭 탄생백주년기념자료집" (2003), 자연문화사
- 마부치 아끼코, "자포니슴-환상의 일본" (2004), J&C
- 배원정, "工筆 花鳥畵의 현대적 재창조: 陳之佛(1896~1962)의 花鳥畵", 미술사연구, (26), pp.479~500 (2012), 미술사연구회
- 배원정, "20세기 중국의 工筆花鳥畵와 일본 미술: 于非闇, 陳之佛, 劉奎齡을 중심으로", 미술사연구, (31), pp.319~350 (2016), 미술사연구회
- 배원정, "20세기 중국의 공필화조화 연구", 박사, 미술사학과, pp.2017
- 서효원, "근대 미술가의 재발견1: 절필시대", pp.58~ (2019), 국립현대미술관
- 이승현, "해방 이후 한국식물세밀화의 발달에 관한 고찰 - 선화를 중심으로 -", 한국화예디자인학 연구, 33(33), pp.177~194 (2015), 한국화예디자인학회
- 이승현, "식물도감으로 본 한국 식물세밀화 발전과정", 석사, 원예학과, pp.2016
- 이주현, "초기 嶺南畵派의 화조초충도 연구: 博物學과의 연관성을 중심으로", 미술사연구, (26), pp.451~478 (2012), 미술사연구회
- 이중희, "조선후기 화조화와 에도시대 伊藤若冲화풍과의 연관성 연구", 동양예술, (18), pp.145~184 (2012), 한국동양예술학회[DOI]
- 이 정, "식민지 조선의 식물연구(1910-1945) : 조일 연구자의 상호 작용을 통한 상이한 근대 식물학의 형성", 박사, 협동과정 과학사및과학철학전공, pp.2013
- 이정, "식물연구는 민족적 과제? 일제 강점기 조선인 식물학자 도봉섭의 조선식물 연구", 역사와 문화, (25), pp.39~73 (2013), 문화사학회
- 최열, "한국근대미술의 역사" (2015), 열화당
- 한정희, "韓國近代美術에 미친 日本 圓山四條派(京都派)의 영향", 현대미술관 연구, 9 (1998), 국립현대미술관
- 홍선표, "한국근대미술사" (2009), 시공아트
- 황영심, "식물도감 이야기 1: 식물도감의 종류와 특징; 내 곁에 두고 싶은 식물도감", 자생식물, 57 (2003)
- 황정수, "일제강점기 한일미술교류 : 일본 화가들 조선을 그리다" (2008), 이숲
- 휘트니 채드윅, "여성, 미술, 사회" (2006), 시공아트