박경리의 소설가소설에 나타난 행위성과 윤리: 1960년대 연재소설을 중심으로
Agency and Ethics in Park Kyung-ri’s ‘Novelist Novel’ : Focusing on Serialized Novels of the 1960s
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초록
1960년대에 본격적으로 장편소설, 연재소설, 대중소설을 집필하기 시작한 박경리는 당시 ‘소설가’를 주인공으로 삼는 소설을 다수 창작하였다. 이러한 소설가소설은 단순한 사소설적 경향이나 대중 서사의 문법에 따른 결과라기보다는, 당시 한국 사회를 지배하기 시작하던 가부장적 근대의 규율에 대한 여성 소설가로서의 자기 인식과 세속적 성공을 최우선시하는 상품화된 사회에 대한 현실 인식이 발현된 것이다. 『내 마음은 호수』와 『영원한 반려』에 등장하는 소설가들은 문학을 통해 전쟁, 미완의 혁명, 자본주의와 같은 압도적인 현실을 마주해나가고자 하지만, 공적 영역의 논리, 국가 권력, 발전 이데올로기 속에서 점차 무력화된다. 그러나 이로 인한 문학의 무용성은 끝내 문학을 포기하지 않는 역설을 발생시키며, 오히려 문학적 실천에 책임을 다하고자 하는 회복적 역량으로 작용한다. 그리고 『겨울비』에 이르러 소설가소설은 소설가라는 직업적 표상을 활용한 자전적 재현이나, 문학의 인식론적 기능에 대한 모색을 넘어선다. 개별적인 존재로 상정되는 ‘저자성’에 틈입하고, 독자와의 관계를 통해 끊임없이 새로운 의미를 창출함으로써 문학이 독립적 개체가 아니라 언제나 (재)배치되는 과정임을 드러내는 것이다. 이로써 문학은 작가, 텍스트, 독자, 즉 창작적·서사적·비평적 실천과 같은 모든 행위성이 중첩되고, 연합되고, 치환되는 비결정적 과정으로 이해된다. 이렇게 기존 소설가소설의 개념을 갱신하는 박경리의 소설가소설은 타자와의 얽힘 속에서 책임을 다하고자 하는 문학의 윤리를 시사한다.
Abstract
From the 1960s onwards, Park Kyung-ri wrote numerous full-length, serialised and popular novels, frequently depicting “novelists” as protagonists. These novelist novels are not mere products of confessional tendencies or popular narrative conventions; rather, they reflect a self-perception shaped by the gendered regulations of patriarchal modernity, as well as a critical awareness of a commodified society that privileges secular success. In My Heart Is a Lake and An Eternal Partner, the novelist figures attempt to confront overwhelming realities—war, incomplete revolution, and capitalism—through literature, but gradually become disempowered under the logic of public discourse, state authority, and developmentalist ideology. However, this perceived futility of literature paradoxically gives rise to a reparative force that sustains ethical responsibility rather than abandoning literary practice. By the time we reach Winter Rain, Park’s approach to the novelist novel moves beyond autobiographical reflection or epistemological inquiry. Instead, it intervenes in the fixed notion of authorship as a discrete, self-contained identity and reveals literature as a site of agency and continuous (re)arrangement, generated through its intra-active entanglements with readers. Literature emerges not as an autonomous object but as an indeterminate process of entanglement, in which author, text, and reader—along with creative, narrative, and critical practices—are interrelated and mutually reconstituted. Park Kyung-ri’s renewal of the conventional novelist novel gestures toward a literary ethics grounded in responsibility, formed within entangled encounters with the Other.