관악영산회상 상령산 대금 시김새 고찰 -이왕직 아악부 『대금보』ㆍ은하출판사 『대금정악』ㆍ 국립국악원 『대금정악보』와 대금 연주자 6인의 음원을 중심으로-
A Study on the Daegeum Sigimsae of Sangnyeongsan from Gwanak Yeongsanhoesang -Focusing on the Daegeumbo by Yi Wangjik Aakbu, Daegeum Jeongak by Eunha Publishing Co., Daegeum Jeongakbo by National Gugak Center, and the Recordings of Six Daegeum Performers-
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초록
본 연구는 〈관악영산회상 상령산〉의 장식적 시김새와 음 기능 시김새를 악보와 연주자별로 비교·분석하여, 전통음악에서 시김새의 기능과 표현을 심도 있게 탐구한 결과를 제시한다. 첫째, 『대금보』, 『대금정악』, 『대금정악보』의 장식적 시김새를 비교한 결과 『대금보』는 장식적 시김새의 사용이 제한적이었으나, 『대금정악』과 『대금정악보』는 체계적으로 다양한 시김새를 사용하였다. 특히 『대금정악』에서는 장식적 시김새의 양적 증가가 두드러져 연주자의 해석과 표현력을 극대화하는 요소로 작용함을 확인하였다. 둘째, 김성진, 조창훈, 박용호, 황규일, 홍종진, 윤병천의 상령산 음원을비교한 결과, 기본 선율은 동일하지만 장식적 시김새 사용에서 연주자별 차이가 나타났으며, 이는 연주자 개성 및 해석의 차이를 반영한다. 셋째, 『대금보』에는 음 기능 시김새가 표기되어 있지 않고, 『대금정악』과『대금정악보』에서는 음기능 시김새가 汰, 㳞, 淋에 표기되었으며, 주로 퇴성의 기호가 사용되었다. 넷째, 음 기능 시김새는 대부분 연주자간 유사하였으나, 박용호는 특정 음에서 독특한 해석을 보였다. 이 연구는 전통음악 학습 과정에서 모방과 창의적 영역을 구분할 수 있게 하며, 전통음악의 체계적 전승과 교육에 기여할 중요한 자료로서 의미가 있다.
Abstract
This study offers an in-depth examination of the function and expression of sigimsae(ornamental notes) in traditional Korean music by comparing and analyzing the scores and performances of Sangnyeongsan from Gwanak Yeongsanhoesang. First, acomparison of the ornamental sigimsae in Daegumbo, Daegum Jeongak, and Daegum Jeongakbo revealed that Daegumbo had a limited use of ornamental sigimsae, whereas Daegum Jeongak and Daegum Jeongakbo systematically employed a diverse range of sigimsae. Notably, Daegum Jeongak exhibited a significant increase in the use of ornamental sigimsae, thereby enhancing the performer's interpretative and expressive capacities. Second, an analysis of the recordings by Kim Seong-jin, Jo Chang-hoon, Park Yong-ho, Hwang Gyu-il, Hong Jong-jin, and Yun Byeong-cheon indicated that while the basic melody remained consistent, differences in the use of ornamental sigimsae reflected individual performance styles and interpretations. Third, Daegumbo did not notate functional sigimsae, whereas Daegum Jeongak and Daegum Jeongakbo included functional sigimsae markings on tae(汰), chung(㳞), and rim(淋), predominantly using descending (toeseong) symbols. Fourth, functional sigimsae were largely consistent among performers, except for Park Yong-ho, who demonstrated distinctive interpretations on specific notes. This study offers valuable insights into distinguishing between imitation and creative interpretation in traditional music education and serves as a meaningful resource for the systematic transmission and pedagogy of Korean traditional music.