러시아 고전과의 ‘유희’, 혹은 이어쓰기

В данной статье исследуются различные аспекты и опыты (ремейк, пародия, сиквел, апгрейд) ‘игры с русскими классиками’ как главное течение в процессе современной русской литературы. Остановимся здесь несколько подробнее на некоторых характерных примерах римейка, как удачных, с нашей точки зрения, так и неудачных. Одним из первых римейков в современной русской литературе стали романы-римейки <<Идиот>> Фёдора Михайлова, <<Анна Каренина>> Льва Николаева, <<Отцы и дети>> Ивана Сергеева, некоторые другие. Этот опыт встречен критиками не очень приветливо. Большинство писавших о римейках отмечали комерческий характер этого проекта. Более удачным, на наш взгляд, является опыт Бориса Акунина, который неоднократно обращается к римейку. Акунину принадлежат довольно искусные по своему замыслу и исполению римейки, в частности, <Чайка>> и <<Гамлет>>. Он обладает умением вживаться в чужую историческую эпоху, в другой стиль, в другую художественную систему. Людмила Улицкая тонко и умело пользуется инструментарием переакцентуации. В своём римейке-рассказе <<Пиковая дама>> она создаёт образ престарелой женщины-деспота, которая встаёт на пути всего молодого. И её другой римейк-рассказ <<Голубчик>>, навеянный набоковской <<Лолитой>> затрагивает тему гомосексуализма. Но она наполняет свой рассказ реальеым содержанием, хорошо показывает психологию, внутренний мир своих героев. Леонид Филатов в своих пьесах-римейках <<Лизистрата>>, <<Любовь к трём апельсинам>>, особенно <<Про Федота-стрельца>> проявляет яркий поэтический талант. Главный инструмент Филатова—внешне лёгкий, игривый, иронический язык, основанный на фольклоре, поговорках, просто народных выражениях. В заключение отметим, что лучшие образцы современного римейка созданы не по принципу простого передразнивания и лёгкого анекдота, а исходя из глубокого знания природы классики и понимания специфики и роли римейка в современной русскойлитературе.