裵龜子 연구 －‘裵龜子樂劇團’의 樂劇 활동을 중심으로－
A Study on Bae, Gu-ja
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초록
本稿는 그동안 裵龜子에 대한 연구가 출생의 신비에 치우쳐 흥미위주로 이루어진 문제점을 바로잡는 데 그 목적이 있다. 아울러 본고는 先行硏究가 裵龜子를 先驅的인 무용가로 평가하는 데 偏重된 문제점을 바로잡고, 배구자를 歌舞劇 운동을 통해 樂劇 양식을 정립하는 데 기여한 ‘演劇人 배구자’로 자리매김하기 위해 노력했다. 이를 위해서 배구자의 전기적 사실을 歪曲하고 있는 談論들을 면밀히 검토하여, 배구자의 출생 과정을 明確하게 규명하지는 못했지만, ‘이토 히로부미(伊藤博文)와 배정자 사이에서 태어난 私生兒說’, ‘메이지 天皇의 所生說’ 등의 허구성을 밝힐 수 있었다. 그리고 배구자의 무대 활동을 年代記的으로 검토함으로써 배구자의 활동이 1926년 덴가츠(天勝一座) 탈출 이후 무용에서 연극 장르로 移行해 간 사실을 밝혔다. 아울러 배구자가 樂劇 정립과정에 일조함으로써 우리 연극의 양식적 擴張에 기여한 사실도 규명하였다.
Abstract
This paper aims to criticize the ways in which the earlier studies on Bae, Gu-ja have been focused on the mystery of her birth, and thereby tended to be sensational. Though this paper does not examine all materials on her birth very closely and clarifies the mysteries of her birth, it argues that the story of her illegitimate birth between “Ito Hirobumi and Bae Jungja” or of “Emperor Mayji” is not based on any factual proofs. In addition, rectifying some critical points of the previous studies that have largely emphasized Bae, Gu-ja's career as a heraldic dancer, this paper tries to correctly assess her as a pioneering actress by closely examining her public performances in music and dancing. Examining her dramatic activities chronologically, it elucidates that her interest had changed from music to drama after her withdrawal from Dengatz in 1926 and she established herself as one of the founders of the Korean musical drama.
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