새로운 연극언어를 통한 『보이첵』의 무대화- 죠셉 나쥬 연출의 『보이첵』·임도완 연출의 『보이체크』·유리 부드소프 연출의 『보이첵』

Abstract

Im ersten zwanzigsten Jahrhundert sind die traditonellen Modelle der Wahrnehmung, des Denkens und der Handlung in Europa radikal gezweifelt worden. Deshalb muß man die ganz neuen Modelle gesucht haben. Das moderne Theater, das aus diesem umfassenden Krisenbewußtsein entstanden worden ist, machte es sich vor allem zur Aufgabe, seine verlorene eigentliche Theatralitt wiederzufinden. In diesen Prozessen betrachtet man den Krper des Schauspielers als das neue theatralische Ausdrucksmittel, mit dem man die Grenze oder die Krise der Sprache im Theater berwinden kann. Der Krper ist kein biologisches Objekt mehr, sondern eine wichtige Basis des Erkennens und des Ausdrucks und ein Grund der Deutung der Welt zugleich. Viele Aufstze, wie sie Friedrich Nietzsche, Maurice Merleau-Ponty usw. auf verschiedene Weise gearbeitet haben, geben die entscheidenden Anlsse zu dieser neuen Sicht ber den Krper im Theater. Der Krper und dessen Leiblichkeit jenseits der Vernunft sind ein wichtiger Weg, auf dem das moderne Theater das Wesen des Menschen, die Primitivitt und die ursprngliche wesentliche Einheit wiederherstellen kann. Man richtet sich zugleich die Aufmerksamkeit auf die mglichen Funktionen der vielen Materialien auf der Bhne - der verschieden Objekte, der Licht, der Farbe, der Musik, der Bhnebilder usw. - und findet dort andere neue Ausdruckskraft, die die Grenze der Sprache berwinden zu knnen. Auf diesem Grund versucht die vorliegende Arbeit die drei Auffhrungen von Woyzeck zu betrachten, die auf der koreanischen Bhne inszeniert worden sind; Woyzeck von Josef Nadj, von Im Do-Whan und von Juri Butusov. Diese Auffhrungen versuchen Bchners Text mit den Krpern der Schaupieler und den verschieden Materialien auf ganz neue Weise zu deuten. Durch diese Arbeiten auf der Bhne knnen wir den erweiterten Bereich der theatralischen Ausdrucksmglichkeit von modernem Theater und zugleich die Modernitt von Bchners Text wieder einmal besttigen.