영화 공간의 상징적 표현 연구: 영화 <셰이프 오브 워터>를 중심으로
A Symbolical Expression Study of the Space in Film: On the Film <The Shape of Water>
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본 연구는 롤랑바르트의 기호학을 적용하여 영화 <셰이프 오브 워터>의 공간에 대해 분석한다. 롤랑바르트는 소쉬르의 기호가 기표와 기의로 이루어져 있다는 기호학 이론에서 나아가 기호학의 2차 의미작용에 대해 이야기한다. 롤랑바르트는 1차 외시의미(denotation)에서 발생된 기호가 다시 사회/문화적 의미개념이라는 기의를 통해 2차 공시의미(connotation)를 만든다고 하였다. 본 논문은 롤랑바르트의 2차 의미작용 이론을 통해 영화 공간을 색채와 구조로 나누어 구체적으로 분석한다. 언어 기호학과 영상 기호학의 차이점은 언어 기호학의 2차 기의(개념)가 사회/문화적 의미개념이라면, 영상 기호학은 사회/문화적 의미개념과 함께 서사가 가진 스토리의 의미개념도 기의로 작용할 수 있다. 영화 <셰이프 오브 워터>의 공간들에서 주로 사용된 것은 초록, 빨강, 노랑인데 이는 1차원적 재현된 공간이미지를 넘어 각 색상의 심리학, 연상학적 개념과 서사배경에 따른 냉전시대라는 2차 기의를 만나 각각의 공간 속 색상은 냉전시대 미국을 상징하고, 그 속에 사는 소수가 받는차별을 상징하는 의미가 되었다. 또한 공간 구조에서 틀, 수직 구조 등의 공간 속 기호는 감옥, 계급(권력 구조)이라는 2차 기의를 만나 냉전시대 소수를 억압하는 권력 구조를 상징한다. 본 논문은 이러한 분석을 통해영화 속 공간이 단순히 서사 배경으로서의 역할이 아닌 감독의 의도와 영화 주제, 캐릭터의 표현을 상징하는 중요한 수단임을 인식하고, 나아가 이를 통해 영화 공간의 표현의 다양성을 도모하고자 한다.
Abstract
This study applies the semiotics theory of Roland Barthes on the film The Shape of Water to ana- lyze the metaphor of space. Roland Barthes goes beyond Saussure's semiotics theory that signs are made up of signifiers and signifiers, and talks about the secondary semantics of semiotics. Roland Barthes said that the symbols that arise from the primary denotation to create the second con- notation through the idea of social/cultural meaning. This paper employs Roland Barthes' second or- der of signification principle to analyze the space of film in detail with a focus on color and structure. The difference between linguistic semiotics and film semiotics is that while linguistic semi- otics use sociocultural context as a signifier in second-order signification, film semiotics use both so- ciocultural context and storytelling concepts as signifiers. The colors used in the spaces of The Shape of Water are mostly green, red, and yellow. These colors go beyond the primary spatial image and provide additional symbolism through color psychology and other associations in relation to the sec- ond-order signifier, the Cold War; each color represents the United States during the Cold War and the discrimination minorities suffered during that time. Additionally, frames and perpendicular struc- tures are used with the second-order signifiers of prison and social hierarchy to represent the author- ities that repressed minorities during the Cold War. This paper uses these analyses to emphasize that space within a film can be used not merely as a narrative device, but also as an important directorial method for relaying themes and expressing characters through symbolism; furthermore, it advocates for diversity of expression in the filmic space through these arguments.
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