<반도의 봄>의 미장센 분석 -조명의 역할과 기능을 중심으로-
A study on the Role and Function of Lighting Designers
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초록
본 연구는 한국 영화 제작에 기여한 조명 디자이너의 역할과 그 기능에 대한 연구이다. 일제 강점기 대표적인 조명기사로 활동했던 김성춘의 대표적인 영화(조명)를 예로 들어, 그 의미와 미학에 대해 논증하고자 했다. 그의 대표작 <반도의 봄>에 나타나는 조명(특히 빛과 어둠)의 양상을 분석하고 그 의미를 찾는 데에 초점을 맞추었다. <반도의 봄>에서 ‘그들-예술가들’이 속한 세계는 완전히 빛을 잃고 있지는 않지만 온전히 그 빛을 활용할 수도 없는 세계이다. 반대로 그 빛을 온전히 확보하여 마음껏 그 힘(아우라)을 발산하면서도 오히려 그 힘의 소유자는 형해마저 보이지 숨을 수 있는 자의 공간은, <반도의 봄>에서 ‘부당함’에 속한 공간이었다. 이러한 차이는 영화 내부의 빛과 어둠이 실은 현실의 ‘정당성’과 ‘부당성’에서 연원하며, ‘밝음:어둠=정당성:부당성’이라는 유비추리를 통해서만 제대로 이해될 수 있다는 사실을 시사한다. 지금까지 한국 영화에 대한 분석이 주로 내용과 연기에 대한 부분에 치중했다면, 이러한 연구는 영화의 종합적인 측면을 고찰하는 데에 일정한 도움을 줄 것으로 전망된다.
Abstract
The purpose of this study is to investigate the role of lighting designers and their functions in Korean film production. In this paper, the meaning and aesthetics of Kim Seong-chun’s representative movies(illumination), which were representative a lighting director during the Japanese colonial period, were analyzed intensively. This paper focuses on finding meaning and meaning of lighting(especially light and darkness) that appear in the representative work of Kim Seong-chun, Spring of peninsula. In Spring of peninsula, the world of ‘them-artists’ is a world that is not totally losing light, but at the same time it can not fully utilize the light. Contrary It is a space belonging to ‘unfairness’ in Spring of peninsula, where it is possible to radiate its power(aura) by fully securing the light but to hide the figure of the person possessing it. This difference comes from the ‘legitimacy’ and ‘injustice’ of reality in the light and darkness inside the movie, also suggests that it can be understood only through the ‘ubiquitousness’ of ‘lightness: darkness = legitimacy: injustice’. Until now, if the analysis of Korean movies focused mainly on content and acting, this study is expected to give some help in examining the comprehensive aspect of film.
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