1930년대 현악영산회상 <타령>의 가야금 선율 연구
Gayageum Melodies in the 1930s Hyeonag Yeongsanhoesang Taryeong
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초록
본고에서는 1930년대 유성기 음반에 녹음된 현악영산회상 <타령>의 가야금 선율을 분석하고 현행 선율과 비교 고찰하였다. 유성기 음반의 현악영산회상 <타령>에서 공통적으로 나타나는 특징이자, 현행과의 차이점으로서 다음과 같은 결론을 얻었다. 첫째, 제1박에 ‘♪♩’ 형태로 앞의 시가가 짧고 뒤의 시가가 긴 음이 결합되는 리듬 진행을 자주 사용했다. 둘째, 한 옥타브 이상으로 상행하거나 하행하는 도약 진행이 많다. 셋째, ‘뜰동’ 수법을 사용하지 않으면서 세부적인 진행에서 현행보다 다양한 선율 진행이 나타난다. 이는 당시 산조가야금으로 연주하면서, 산조가야금의 연주 수법을 도입했기 때문으로 보인다. 넷째, 높은 음역의 선율이 나오기도 한다. 한편 1930년대 유성기 음반 각각에 녹음된 현악영산회상 <타령>의 전반적인 진행은 유사했다. 그러나 세부적인 리듬의 형태, 음의 사용, 시김새의 사용 등에서는 각 음반별로 다른 부분도 있다.
Abstract
This study analyzed Gayageum melodies in Hyeonag Yeongsanhoesang Taryeong, as recorded in the phonograph records of the 1930s and finds the following characteristics as unique to the period. Firstly, the first beat of the rhythmic progression is in the form of ‘♪♩’. Secondly, there are many disjointed movements with ranges greater than an octave. Thirdly, Taryeong music of this period doesn’t utilize the ‘tul-dong’ technique, and demonstrates melodic progressions with more diversity and detail than modern performances. Fourthly, high-pitched melodies also appear. In general, it is possible to observe similar progressions in all phonograph records of Taryeong, in the 1930s. Differences between each record can be perceived in the form of the detailed rhythms, the use of sound, and in the use of Sigimsae.
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