영화의 경계적 특성과 통합적 역량
The Boundaries of Cinema and Its Integrative Capacity
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초록
본 논문은 현재 매우 흥미로운 복잡계를 형성하며 증식하고 있는 이미지 생태계와 거기서목도되는 영화의 분기, 확산, 확장의 현상들― ‘영화’로 불리는 다양한 시각적 형식들―을 영화의 경계적 특성과 ‘통합자적 몽타주’의 역량을 통해 고찰하고자 한 시도이다. 랑시에르는 영화란 그 자체로 “존재하기 위해 끊임없이 [다른 이질적인 것들에 의해] 횡단되기를 요구하는불안정한 경계로서만 존재”한다고 강조한다. 영화를 특정한 윤곽으로 영역화하거나 매체, 질료등의 특성에 의거해 단일하게 규정하는 것이 불가능하다는 얘기이다. 지난 세기 영화의 생산성과 형식적, 기술적 진화, 그리고 문화적 영향력은 이 유동적이고 불안정한 경계라는 영화의준안정적, 복수적인 정체성이 파생시킨 유연성, 역동성에 힘입은 바 크다. 그러나 이는 사실상영화만의 고유한 존재 조건이라기보다 현재 예술이 처한, 그리고 예술에 요구되는 일반적 상황이기도 하다. 영화는 기술적, 사회적 진화와 함께 공존하는 다양한 이질적인 영역, 층위들에횡단되면서 지속적으로 변용되어왔다. 특히 영화는 이 이질성들을 비균질적 혹은 이접적으로접속하고 재배치하여 형태화하는 ‘통합자적 몽타주’(데오트)로 기능해왔다. 그리고 이는 사실상영화가 제기한 예술을 하는 새로운 방식이기도 하다. 디지털 매체 전환과 함께 논쟁적으로 거론된 영화의 존재론적 위기에도 불구하고, 영화는 이러한 이접적 접속의 방식을 통해 독특한물질성을 지닌 이미지들과 새로운 감각적 사유 형태들을 생산하고 있으며, 이를 통해 여전히 문제의 예술로 생성 중이다.
Abstract
This thesis is an attempt to examine the image ecosystem, which is currently forming and proliferating in a very interesting complex system, and the phenomena of divergence, diffusion, and expansion of cinema―various visual forms called “cinema”― that are observed there, from the perspective of the boundaries of cinema and its capacity as a ‘montage integrator’. Jacques Rancière stresses that film “exists only as frontière instable, which, in order to exist, needs to be constantly traversed [by other foreign things].” It means that it is impossible to categorize film into a specific outline or to define it uniformly based on the characteristics of the medium or material. The productivity, formal and technological evolution, and cultural influence of cinema in the last century are largely attributable to the flexibility and dynamism derived from the metastable and plural identity of film, which has fluid and unstable boundaries. However, in fact, this is not a unique condition of existence for cinema, but a general reality and requirement for art. Film, of course, has been continuously transforming with technological and social evolution, as it has been traversed by various heterogeneous fields and layers that coexist. Yet, the peculiarity of film is that it has functioned as “montage integrator”(Déotte) that connects and rearranges these heterogeneities heterogeneously or disproportionately. And thus cinema has actually presented also a new way of creating art. Despite the existential crisis of cinema, which has been controversially discussed along with the transition to digital media, cinema is producing images with unique materiality and new forms of thought through this method of disjunctive connection, and it is still creating problematic art.
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