18세기 후반 프랑스 오페라: 글루크의 빈을 위한 마지막 오페라 코미크 《뜻밖의 만남》
French Opera in the Second Half of the Eighteenth Century: Rencontre Imprévue, Gluck’s Last Opéra-Comique for Vienna
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초록
이 연구는 글루크(Christoph Willibald Gluck, 1714-1787)의 빈을 위한 마지막오페라 코미크 《뜻밖의 만남》(La Rencontre imprévue, 1764)을 종합적으로 이해하기 위해 이를 둘러싼 역사적 배경을 살펴보고, 파리와 빈의 오페라 코미크의변신을 추적하며, 두라초와 파바르의 교신으로부터 관련 정보를 모으고, 당쿠르가쓴 이 작품의 대본과 글루크의 음악 간의 관계를 고찰한 것이다. 글루크가 오페라코미크들을 작곡하게 된 배경은 1750년대에 있었던 “동맹의 역전”의 결과 촉진된파리와 빈 사이의 예술적 교류였다. 처음 빈에 들여왔던 파리의 오페라 코미크는‘보드빌 코메디’였으나, 두라초와 파바르의 교신이 시작된 1760년경에는 ‘아리에트가 섞인 코메디’로 진화하였다. 빈 극장 감독관 두라초가 파리의 오페라 코미크작가 파바르에게 현지 문화계 최신 소식들을 전해달라고 요청하여 시작된 이러한교신은 두라초가 사임한 1764년까지 계속되었는데, 이는 글루크의 《뜻밖의 만남》 이 초연된 해이기도 하였다. 글루크의 오페라 코미크 중 가장 길고도 뛰어난 이작품의 프랑스어 대본에 글루크는 이탈리아 풍의 음악을 효과적으로 붙였다. 빈에서 오페라 코미크들을 작곡했던 이와 같은 경험은 향후 글루크가 파리에서 프랑스오페라의 개혁을 완수하기 위한 소중한 준비단계였다.
Abstract
In this study, we traced the historical background of Gluck’s Rencontre imprévue (1764), surveyed the transformation of opéra-comique in both Paris and Vienna, gleaned the information from Durazzo-Favart correspondence, and scrutinized the contents of Dancourt’s libretto and Gluck’s musical setting. The production of Gluck’s opéra-comiques was made possible by the cultural exchange between Paris and Vienna during the process of renversement des alliances’ in the 1750s. The first Parisian opéra-comique transfered to Vienna was vaudeville-comédies, but it soon evolved into comédie mêlée d'ariettes around 1760. In this year Durazzo-Favart correspondence began. Durazzo, director of Viennese court theaters, requested Favart, prominent writer of opéra-comiques, to convey the latest news on Parisian cultural scene. The correspondence lasted until Durazzo’s resignation in 1764, the year of Rencontre imprévue’s première. In this longest and the best opéra-comique, Gluck successively combined French libretto with Italian style music. His composition of opéra-comiques in Vienna was an indispensable step to become an innovator of French opera in Paris in the 1770s.
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