진은숙 《피아노 연습곡》 제5번 〈토카타〉(2003)의 끊임없는 운동성(無窮動)
Perpetuum mobile of Unsuk Chin’s Piano Etude No. 5 ‘Toccata’(2003)
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초록
서양음악문화의 현장에서 작품세계를 구축해온 작곡가로서 진은숙 (1961-)은 작품 수의 비중을 볼 때 장르적 측면에서 ‘19세기까지의 서양 전 통’을 잇기보다 ‘새로운 양식의 음악 창작’에 상대적으로 더 방향성을 둔 작곡가에 속한다. 이 글에서는 이 중 전자에 속하는 소수의 작품 중 《피아노 연습곡》 제5번 〈토카타〉를 분석함으로써 진은숙이 전통 장르인 토카타에 접근한 방식을 고찰한다. 16세기 말-17세기 초의 초기 토카타로 거슬러 올라가 진은숙 〈토카타〉의 양식적 근원을 살펴보고, 진은숙이 재해석한 21세기의 토카타를 그 장르적 특징인 ‘끊임없는 운동성’의 의미에서 고찰한다. 부단한 운동성의 생산을 위한 추동력으로서 리듬, 박자, 복합박자 등의 시간적 요소가 어떻게 작동하며, 이 시간적 요소와 함께 다층적 텍스처를 구축하는 아티큘레이션, 다이내믹이 어떻게 부가적인 역할을 하는지 살펴본다. 나아가 이러한 다양한 요소들이 지니는 형식구조적 의미를 논의한다.
Abstract
As a composer who has constructed her musical world in the Western music-cultural scene, Unsuk Chin (1961-) stands among those who are relatively more oriented on ‘new style of music creation’ rather than ‘Western tradition up to the 19th century’ in terms of genre, based on the number of her works. This article investigates Chin’s approach to the traditional toccata genre by analyzing her Piano Etude No. 5 ‘Toccata,’ a piece falling into the latter category. Tracing back to the early toccatas of the late 16th and early 17th centuries, this article examines the stylistic origins of Chin’s ‘Toccata.’ It also discusses Chin’s reinterpretation of the toccata in the 21st century, particularly in terms of perpetuum mobile (infinite/continuous mobility), a consistent feature of the genre of toccata. The analysis delves into how temporal elements, such as rhythm, meter, and polymeter, function as driving forces for perpetuum mobile. It also explores the contribution of articulation and dynamics, which, in conjunction with these temporal elements, generate multi-layered textures. Furthermore, the discussion extends to explore the formal-structural significance of these various elements.
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