동화와 애니메이션 영화의 스토리텔링 비교 연구 -<강아지똥>을 중심으로
A Comparative Study of Storytelling Between Fairy Tales and Animated Films - Focusing on Dog Poop
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초록
이 논문은 원작 동화 <강아지똥>과 각색 애니메이션 <강아지똥>을 스토리 층위에서 사건-의미의 계열화 양상과 서술 층위에서 시점-초점화 양상과 작가-감독의 관념적 태도의 상관성 등으로 나누어 두 텍스트 간의 스토리텔링의 양상을 비교 분석하는 데 목적이 있다. 사건-의미의 계열화 과정에서는 원작 동화와 각색 애니메이션이 동일하게 ‘만남-헤어짐’의 반복 원리와 ‘강아지똥’의 ‘민들레꽃-되기’의 원리를 통해 자기-극복, 또는 자기 변용의 과정을 서사화하고 있다. 각색 애니메이션 영화의 결말 부분은 원작 동화의 그것보다는 아이-어른 모두에게 모든 것이 귀하며 높고도 무한한 꿈을 꾸라는 메시지의 전달력을 높이려는 스토리텔링의 전략에 따라 ‘민들레-씨들’이 드넓고 높은 하늘을 날아가는 사건-의미를 롱 테이크의 부감 쇼트로 보여줌으로써 관객들의 상상력을 자극하고 있다. 한편, 서술 층위에서는 내포작가-서술자가 주로 ‘강아지똥’의 행위와 내면, 그가 경험하는 ‘만남-헤어짐’의 반복적인 사건-의미를 계열화하여 제시하는 3인칭 선택적 전지 서술상황의 ‘반성자-인물’의 서술방식을 따르고 있다. 또한 전지적 태도의 작가-서술자가 주로 ‘관심-초점(interest-focus)’의 ‘강아지똥’을 초점화하여 그의 외양과 발화, 내면 등을 서술하고 있다. 이 과정에서 인물이 초점화한 것을 3인칭의 서술자가 대신해 서술해 주는 방식을 따르고 있는데, 이는 내적 초점화에서 이종서술로 이행하는 방식으로써 실제로는 1인칭 서술과 다름없는 표면적인 3인칭 서술에 해당한다. 각색 애니메이션 영화 역시 클레이 애니메이션의 특성에 부합하는 조형적 예술미와 카메라-서술자의 다양한 앵글 사이즈와 각도, 특히 움직임이 없는 ‘강아지똥’과 ‘흙덩이’, ‘민들레’를 고려한 속도감 있는 커트 편집 등의 스토리텔링 전략을 통해 원작 동화와 차이-화를 이루면서 ‘강아지똥’의 ‘민들레-되기’, ‘민들레 꽃-되기’, ‘민들레 씨-되기’의 자기-극복 혹은 절대적 탈영토화의 선을 그려내고 있다.
Abstract
The purpose of this thesis is to compare and analyze the original fairy tale Dog Poop and the adapted animation film Dog Poop by dividing them into story level and narrative level. First, at the story level, the animated film adaptation maintains the same story as the original fairy tale. In the process of self-overcoming escape is epic through the repetition principle of 'meeting-parting' and the principle of 'becoming a dandelion flower' of 'dog poop'. The ending part of the adapted animated film is a long-take, long-taken perspective shot, which stimulates the audience's imagination by showing the meaning of 'dandelion-seeds' flying in the wide and high sky. This is different from the ending of the original fairy tale. On the other hand, at the narrative level, the original fairy tale is described in the narrative style of the ‘reflector-character’ in the third person selective omniscience narrative situation. In addition, the omniscient writer-narrator mainly focuses on 'dog poop' of 'interest-focus' to describe his appearance, speech, and interior. In this process, the narrator in the third person narrates what the character focuses on. This narrative style is actually a superficial third-person narrative that is no different from the first-person narrative. In an animated film adaptation, the out-of-frame camera-narrator utilizes storytelling strategies such as various angle sizes and angles, and fast-paced cut editing. This strategy draws the line of self-overcoming or absolute deterritorialization of ‘becoming a dandelion’, ‘flowering-dandelion’, and ‘becoming a dandelion seed’ of ‘dog poop’. This is the result of embodying the ideal attitude of the writer-director.
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