차이니스 엑조티시즘 시론―한국 무협소설의 기원과 정치․미학적 고찰을 위한 외적 접근―
Chinese Exoticism―An External Approach to the Origin and Political-Aesthetic Consideration of Korean Martial Arts Fiction―
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초록
본고는 초창기 한국 무협소설의 기원과 역사의 정치미학적 의의를 새로이 인식하기 위한 외적 접근의 시도이다. 기존의 담론은 1980․90년대 이후 중국의 문화열의 일환으로 ‘복권된’ 중국의 무협소설 담론의 일반적인 논의를 참조하여 한국 무협소설 고유의 내적 형식과 내용을 탐구하는 접근이 주를 이루었다. 그에 따라 한국 무협소설은 중국 무협소설의 아류로 인식되기도 했는데, 이에 대응하기 위한 방편으로 한국 무협소설을 기존의 고전문학 담론과 절합하여 봉합하는 연구가 시도되기도 했다. 이 글은 기존의 학술적 관행을 거슬러 새로운 판도에서 논의를 전개한다. 우선 한국 무협소설사가 1960년대 김광주의 『정협지』로부터 시작되었다는 것의 궁극적인 의미를 환기하기 위해, 20세기 베트남 무협소설사와의 비교를 수행한다. 홍콩-사이공이라는 유력한 무역 루트를 중심으로 일찌감치 민국 무협소설을 번역하여 수용했던 베트남은 광둥․푸젠․객가 중국 남방 출신의 동남아 화교․화인 사회인 남양문화계를 바탕으로 전후 자유진영 중화권이라는 무협소설 중심 무대를 구성했다. 그에 반해 한반도는 중국 남방과 남양문화계를 필두로 전개된 무협소설 현상을 상대적으로 뒤늦게 수용한다. 전후 무협소설씬의 주류무대와 동떨어진 가운데 시작된 한국 무협소설은 김용으로 대표되는 중화 민족주의 담론과의 상관관계가 상대적으로 희박한, 비(非)근본 텍스트적 통속문학의 지류에 속하는 1950․60년대 대만 무협소설의 역사성과 특유의 장르 클리셰의 ‘이식’으로 형성되었다. 이는 한국 무협소설 현상의 도화선이자 기원인 김광주가 『검해고홍』을 선택했을 정황과 관련될 ‘민국유민’ 정서라는 ‘역사적 파편’을 소거하는 방향을 예시한다. 그것은 냉전기 대만 중화민국과의 국가적 관계라는 새로운 판도로 중화세계와 재접속해야 했던, 한국화교를 품고 있던 대한민국의 새로운 문화적 위치에서의 예상치 못한 문화적 전개로 이어졌다. 이 같은 논의는 중화권 무협소설의 역사적 지평이라는 외부에서부터 출발하여 초창기 한국 무협소설과 관련된 이미 익히 알려진 역사적 사안의 내부로 접근해 들어가는 시도인데, 그것은 한국 무협소설의 기원과 결부된 역사적 의미의 중핵, ‘차이니즈 엑조티시즘’이라 인식하고 전개하고자 하는 정치미학적 계보와 관련된다. 그것은 오늘날까지 이어지고 있는 현대한국이라는 네이션과 중화권 사이라는, 미래에도 상당 기간 지속될 정치미학의 예표이다. 현대한국과 중국은 서로가 완벽하게 안전한 거리를 확보하기가 애당초 불가능한 판도에 놓여 있다. 오늘날 현대 한국이라는 ‘우리’로부터 ‘중국’을 분리(타자화)하는 운동이 격진하는 상황에서 무협소설이라는 환상성 미적 양식의 의의는 적지 않다. 여기에는 바로 문화․문명의 차원에서 불가분의 관계에 있지만, 근대 주체적 차원에서 명백한 ‘외국으로서 중화’라는 착종된 인식이 선취되어 있다. ‘차이니즈 엑조티시즘’이라는 정치미학적 형식의 초창기 계보로서 한국 무협소설은, 현대 한국과 중화권 나아가 동아시아적 지평에서 한국의 현재와 미래를 비추는 더 풍부한 논의의 단초가 될 수 있다.
Abstract
This study represents an external approach to reconceptualizing the politico-aesthetic significance of the origins and history of early Korean martial arts fiction (muhyeop sosŏl). Existing scholarly discourse has predominantly adopted an internal approach, exploring the distinctive formal and substantive characteristics of Korean martial arts fiction by referencing the general framework of Chinese wuxia xiaoshuo discourse, which was “rehabilitated” as part of China’s cultural fervor from the 1980s and 1990s onward. Consequently, Korean martial arts fiction has often been perceived as derivative of Chinese wuxia xiaoshuo. In response to this perception, some scholars have attempted to articulate Korean martial arts fiction with classical Korean literary discourse, seeking to suture the two traditions. This article develops its argument in a new framework that runs counter to established scholarly conventions. To illuminate the ultimate significance of the fact that the history of Korean martial arts fiction began with Kim Kwang-ju’s Chŏnghyŏpchi (1960s), this study performs a comparative analysis with twentieth- century Vietnamese martial arts fiction. Vietnam, which had early on translated and received Republican-era Chinese martial arts fiction through the prominent Hong Kong-Saigon trade route, constituted a central stage for post-war Free World Sinophone martial arts fiction, grounded in the Nanyang cultural sphere—the Southeast Asian overseas Chinese (huaqiao/huaren) society originating from southern Chinese regions such as Guangdong, Fujian, and Hakka communities. In contrast, the Korean Peninsula adopted the martial arts fiction phenomenon, which had developed primarily through southern China and “Nanyang cultural sphere,” relatively belatedly. Korean martial arts fiction, which began far removed from the mainstream stage of the post-war martial arts fiction scene, was formed through the “transplantation” of the historicity and distinctive genre clichés of 1950s-60s Taiwanese martial arts fiction, which belonged to a tributary of non-foundational popular literature with relatively tenuous connections to the discourse of Chinese nationalism epitomized by Jin Yong. This presages the erasure of the “historical fragment” of “Chinese Republican remnant” (minguó yímín) sentiment, which relates to the circumstances surrounding Kim Kwang-ju’s selection of Jianhaiguhong—the catalyst and origin of the Korean martial arts fiction phenomenon. This led to an unexpected cultural development reflecting the Republic of Korea’s new cultural positioning, encompassing Korean overseas Chinese (hwagyo), as it had to reconnect with the Sinophone world through the new framework of state relations with the Republic of China on Taiwan during the Cold War. This discussion represents an attempt to approach from the exterior—the historical horizon of Sinophone martial arts fiction—into the interior of already well-known historical matters related to early Korean martial arts fiction. It concerns the politico- aesthetic genealogy that this study seeks to identify and develop as “Chinese exoticism,” which constitutes the core of the historical meaning associated with the origins of Korean martial arts fiction. This serves as a prefiguration of the politico-aesthetics of the relationship between the modern Korean nation and the “Chinese world”, which continues to this day and will likely persist for a considerable period into the future. Modern Korea and China are situated in a configuration where it is fundamentally impossible for either to secure a perfectly safe distance from the other. In the current context, where the movement to separate (otherize) “China” from the “us” of modern Korea is intensifying, the significance of martial arts fiction as a fantastic aesthetic mode is considerable. This genre embodies a complex recognition that preemptively acknowledges China as simultaneously inseparable at the cultural-civilizational level yet clearly “foreign as China” at the level of modern subjectivity. As an early genealogy of the politico-aesthetic form of “Chinese exoticism,” Korean martial arts fiction can serve as a starting point for richer discussions that illuminate Korea’s present and future within the modern Korean, Greater China, and broader East Asian perspectives.