공간무대의 미학 - 아돌프 아피아와 윌리엄 포사이스의 작품을 중심으로
Aesthetics of Space - Stage - Foucused on the works of Adolphe Appia and William Forsythe
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초록
본 논문은 공간이 연극의 수용에 어떤 영향을 미치는가 하는 점을 규명하고자 한다. 이를 위해 연극사에서 존재하는 다양한 형태의 무대 중에서 액자틀무대와 공간무대를 비교 분석했다. 16세기에 처음 탄생한 액자틀무대는 사백년이 넘는 세월 동안 기본적인 형태를 그대로 유지하고 있을 정도로 다양한 양식의 연극을 수용했다. 본 연구에서는 최초의 액자틀무대라고 할 수 있는 테아트로 올림피코를 예로 들어, 액자틀무대의 특성을 분석했다. 20세기 초반에 들어서는 액자틀무대의 한계를 넘어서기 위한 움직임이 처음 나타났다. 역사적 아방가르드 시기에 나타났던 다양한 실험 중에서 본 연구는 모레노, 키슬러, 아피아 등이 주장했던 공간무대를 분석한다. 특히 아돌프 아피아가 주도했던 헬러라우 축제극장 분석을 토대로 본 연구는 공간적 프레임의 교체가 연극의 수용에 어떤 변화를 만들어 내는지 기술했다. 헬러라우 축제극장은 최초의 공간 무대이자, 현대적 무대가 처음으로 탄생한 곳이기도 하다. 마지막으로 본 연구는 헬러라우 축제극장에서 최근까지 공연을 했던 포사이스 컴퍼니의 작품을토대로 해서 공간무대의 특징을 분석했다. 그래서 아피아의 공간무대라는 아이디어가 현재 어떤 의미를 지니고 있는지 살펴보았다.
Abstract
Das Ziel des vorliegenden Aufsatzes ist es, die Funktion des Raumes bei der Wahrnehmung einer Theateraufführung zu zeigen. Für diese Betrachtung habe ich die Rahmenbühne des barocken Theaters und die Raumbühne der historischen Avantgarde analysiert. Die erste Rahmenbühne entstand im 17. Jahrhundert in Oberitalien. Sie markierte durch ihren Portalrahmen eine deutliche Trennung zwischen Spieler- und Zuschauerbereich. Hinter dem Rahmen wurde die sog. Perspektivbühne installiert. Die Perspetivbühne und der Proszeniumsbogen verwandelten den Bühnenraum in eine gerahmte Bildfläche. Die Bühnenwelt wurde zu einer autonomen Spielwelt, welche dem Zuschauerraum direkt konfrontiert wurde. In der Zeit von historischer Avantgarde fand dann eine Wende statt. So versuchte beispielsweise Adolphe Appia mit seiner Idee der Raumbühne, die klare Trennung zwischen Bühne und Zuschauerraum aufzuheben. 1911 entstand dann das Festspielhaus Hellerau in der Nähe von Dresden. In dem Festspielhaus gab es keinen Guckkasten, und Zuschauerbereich und Spielfläche gingen ineinander über. So brachte Appia die Zuschauer in eine neue Position. Die Zuschauer in der Raumbühne waren nicht mehr Voyeur. Sie saßen in der Bühnenwelt, nicht vor der Bühnenwelt. Das Theater war nicht mehr Illusion, sondern ein reales Ereignis. Nach dem Vergleich der beiden Bühnentypen analysiere ich das Tanztheater von William Forsythe. Zwischen 2005 und 2015 inszenierte er sein Tanztheater im Festspielhaus Hellerau. Und dabei aktualisierte er das Raumbühne-Konzept von Appia. So versuche ich, das Potential der Raumbühne anhand der Beispiele der Tanztheaterinszenierungen Forsythes zu überprüfen.
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