Critical Reconsiderations of Dance Media Archives: The Case of the New York Public Library’s Jerome Robbins Dance Division
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초록
최근 한국 춤계에서는 전문적이고 다양한 춤 아카이브가 속속 등장하면서 춤 아카이브에 대한 논의들이 활발하다. 그러나 이들 대부분은 아카이브건립의 당위 및 필요성을 주장하거나 효과적으로 자료를 모으고 유지하는방법론 등 실제적 영역에 치우친 연구경향을 보인다. 이에 대해 본 연구는춤 아카이브를 일종의 사회문화적 구성체로 인식하고 이를 계보학적이고비판적인 차원에서 접근함으로써 춤 아카이브에 대한 보다 균형 잡힌 시각을 더하고자 한다. 주 연구대상으로는 미국 뉴욕공립도서관의 제롬 로빈스 춤 분과를 선택했으며, 특히 미디어 자료관의 일환으로 진행된 공연 녹화 프로그램을 분석했다. 세계최대의 무용자료관으로써 알려진 이 아카이브을 연구대상으로선택한 이유는 한국의 신생 춤 아카이브가 당연히 보고 배워야 할 준거로단순치환하기 보다는 모든 춤의 모든 것을 기록하고자 했던 통합적 아카이브의 한 유형이자 미국 내 춤 보존담론의 맥락 속에서 형성된 독특한 결과물로 조명하고자 했다. 우선 미국 내 춤 아카이브의 계보를 살펴본 결과 뉴욕공립도서관의 춤 분과는 춤 보존이 개인의 취미활동에서 공공의 의무로 바뀌는 담론적 변화에따라 급속히 성장했으며, 특히 춤계의 재정적 불안으로 인해 그 문화적, 상징적 위상이 강화된 측면이 있다. 한편 춤 분과의 초기 40년 동안 활발히활동했던 초대 큐레이터 제네비에브 오스왈드의 운영방침을 살펴보면 극장예술무용의 고전을 중심으로 한 역사관을 바탕으로 과거보다 현재의 기록을 강조하고 무용자료의 다양성을 인식했음을 알 수 있는데, 이로 인해 미디어 아카이브가 춤 분과에 일찍이 자리 잡을 수 있었을 뿐 아니라 나아가춤 아카이브의 핵심으로 등장하게 된다. 특히 한 시즌 중 소수의 공연만을기록하는 공연 녹화 프로그램은“기록할 만한 가치가 있는”작품임을 증명하는 권력적 징표로써 서양극장무용-비서양, 비극장무용의 간극을 심화시켰다. 미디어아카이브에 대한 관심과 기대가 여느 때보다도 높은 오늘날, 뉴욕공립도서관의 춤 분과가 진행한 공연 녹화 프로그램은 미디어 아카이브에대한 두 가지 아이러니한 상황을 드러낸다. 우선 미디어, 특히 디지털 미디어의 보급은 춤이 다음 세대로 전승되는 방식을 민주화할 것이라는 기대를불러일으켰으나, 결과적으론 뉴욕공립도서관의 춤 분과와 같은 주요 아카이브의 권위가 더욱 강화된 결과를 낳았다. 60년대 이후 춤 기록의 폭발적증가를 가져온 비디오테이프로 인해 춤 기록에 대한 인식과 기대가 높아진반면, 비디오테이프의 물리적 부식을 대비하고 급증하는 자료를 처리하기위해 주요 아카이브의 통제자적 역할이 더욱 강조되게 된 것이다. 한편 미디어의 인덱스성(indexicality)으로 인해 하나의 춤 작품에 대해 무수한 방식의 기록이 가능해지자 춤 분과는“기준 기록(authority record)”을 만들것을 제시하고 그 구체적 요소들을 최대한 섬세하게 표준화하고 통제하고자 노력했으나, 그 기준이라는 것이 실은 주체와 맥락에 따라 유동적이고자의적으로 재해석 가능하다는 것을 알 수 있었다. 이는 춤 보존이 실증주의적 접근만으론 제대로 파악할 수 없는 담론의 영역임을 드러낸다. 결국뉴욕공립도서관의 춤 분과의 역사인식을 종합하자면 미디어 아카이브가 민주적이고 이상적으로 춤을 보존할 수 있다는 명제를 내세우며 보다 전통적인 춤 전승 방식, 즉 사람과 사람간의 체화된 의사소통을 통한 춤 전승을 전통적인 엘리트적이고 불완전하다고 상정했다. 그러나 미디어 아카이브 역시 엘리트적이고 불완전하다는 비난에서 완전히 자유로울 수 없다는 점에서 미디어 아카이브에 대한 지나친 낙관론을 경계해야할 것이다.
Abstract
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