연주과정에서 나타나는 마음의 시계와 몸의 시계: 연구현황과 음악학적 의미
The Event-Based and Emergent Timing in Music Performance: Current Findings and Implications
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초록
시간 간격(short interval timing) 정보처리의 전통적인 이론은 중앙화되어 있는 내부시계모형(internal clock model)이다. 그런데 최근에는 이 이론에 반대하여 우리 뇌의 여러 곳에 시간지각을 수행하는 다양한 신경망이 분산되어 있다는이론이 점차 인정받고 있다. 이러한 최근의 이론들은 우리 뇌가 다른 방식의 변화과정을 사용하여 시간의 길이를 측정할 수 있을 것이라는 논의로 이어지고 있다. 그렇다면 음악연주과정에서의 박의 지각과 생산도 오로지 하나의 중앙회로에서 한 종류의 시계에 의해 처리되고 있는 것이 아닐 수 있다. 우리에게 박은 등시적 규칙성으로도 표현되지만 연속적 흐름으로도 이해되고 있다. 지금까지의 박의 지각에 관한 연구들은 이 이중성에 대하여 ‘박의 표현적 탄력성’으로 설명하고 있다. 즉 박은 등시적으로 일정하게 현상하는데 거기에 ‘해석’이 덧붙여져서박의 밀당으로 인해 시간이 연속적으로 흘러가는 것처럼 보인다는 것이다. 그러나 이 글은 음악연주의 과정에서 박이 우리 마음속에 만들어지는 방식 자체에 애초부터 두 가지 서로 배타적인, 다른 종류의 체계가 있음을, 현재 운동역학 분야에서 논의되고 있는 발생적 시간(emergent timing)과 사건 기반 시간(event-based timing)이론에 기대어 주장하려고 한다. 사건 기반 시간은 우리의인지가 정확한 시간 간격을 유지하기 위해 만들어내는 시간이며 발생적 시간은몸의 다이내믹이 규칙성을 만들어내는 시간이다. 이 논의는 우리가 시간 간격을인지하는 방식이 하나의 인지적 시계로만 이루어지는 것이 아니라 몸이 만들어내는 시계를 통해서도 가능하다는 것을 보여준다. 이 논문은 이 두 가지 시간 전략의 논의에 대한 연구현황을 분석하면서 이 논의가 음악연주과정의 표현적 타이밍과 음악적 시간에 관한 연구에 음악학적으로 어떤 의미가 있는지 살펴보고있다.
Abstract
The traditional theory of short time interval processing is the centralized internal clock model. However, recent advances have proposed that the brain represents time in a distributed manner and advocated that time for short interval can be estimated by the process of change in other ways, rather than using a pacemaker-accumulator model. In line with it, the beat perception and production in musical activity can not be processed by one kind of centralized internal clock in the brain. The beat is not only perceived as the isochronous regularity but also experienced as the continuous flow. Research into musical timing has been explained this duality as an expressive fluctuation of metric timing. However, I argue that there may be two processes in beat perception and production, which are alternative and discordant, based on the two modeling frameworks to account for sensorimotor synchronization. Event-based timing involves a clock-like neural process and an explicit internal representation of the time interval. In contrast, emergent timing can be maintained without reference to any explicit representation of the time interval, and emerges from timing intrinsic dynamics of the effector’s body. In distinctions in two timing control ways, I consider an embodied timing mode of beat perception and production. I highlight the implications of this theory applying to the musical rhythm and timing study and discuss the difficulties facing the empirical study field.
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