Portia vs. Epicoene: Female Transvestism in The Merchant of Venice and Epicoene
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초록
이 논문은 영국 르네상스 시대 드라마 속에 자주 등장하는 남녀의 ‘옷 바꿔 입기(transvestism)’ 현상에 반영된 당시 남성 극작가들의 ‘정치적 무의식 (political unconscious)'을 살펴보기 위하여 셰익스피어의 베니스의 상인의 남성변장 여주인공 Portia의 경우와 벤 존슨의 에피슨의 여성변장 남주인공 Epicoene의 경우를 비교 연구한 논문이다. 일반적으로 비평가들은 영국 르네상스 시대의 극작가 중 여성에게 가장 우호적인 작가로 셰익스피어를, 반대로 가장 적대적인 작가로는 벤 존슨을 꼽는다. 셰익스피어의 경우는 종종 자신의 여주인공들에게 남성변장의 수단을 통하여 현실에서는 용납되지 않았던 교육과 자아실현의 기회를 제공하고 있는 반면, 벤 존슨의 경우는 그의 여성인물 대부분을 남성의 성적욕구의 대상일 뿐이거나 남성의 권위를 무시하는 가부장적 사회질서의 파괴자로 그리고 있는데 이는 그의 여성혐오적 작가의식의 발로라는 것이다. 그러나 이 논문의 연구결과는 이러한 일반적인 견해에 재고의 여지가 있음을 드러낸다. 법관으로서의 Portia가 보여 준 지적 능력과 통찰력이 아무리 뛰어나고 우수하다 하여도 그녀가 이룩한 모든 성과는 결국 남성의 복장이 그녀에게 일시적으로 빌려 준 남성적 권위의 산물이며, 가부장적 사회질서의 유지를 위하여 결국은 순종적인 아내의 자리로 돌아가기 위한 과정의 일부분이기 때문이다. 벤 존슨의 Epicoene의 경우, Epicoene이라는 여장 남성을 통하여 드러난 작가의식은 여성혐오적 태도의 반영이라기보다 오히려 허구적 상상력을 바탕으로만 존재할 수 있는 연극세계의 본질을 파헤치고 있는 것이라고 할 수 있다. 벤 존슨에게 있어서 여성이 남성이 될 수 없는 것은--또한 남성이 여성이 될 수 없는 것은--연극의 세계와 현실의 세계는 결코 같을 수 없는 것만큼이나 자명한 것이기 때문이다. 이런 면에서 르네상스 시대의 남녀의 ’옷 바꿔 입기‘ 현상과 관련하여 셰익스피어와 벤 존슨이 베니스의 상인과 에피슨 각각의 작품 속에서 드러낸 작가의식은 본질적으로 크게 다르지 않다고 할 수 있다. 표면적으로 그려 진 여성 주인공의 모습이 얼마나 긍정적인가 부정적인가의 문제와는 별도로, 두 작품의 결말은 궁극적으로는 남성적 가부장 사회의 질서체제를 유지하고자 하는 두 작가의 ’정치적 무의식‘을 공통적으로 반영하고 있기 때문이다.
참고문헌 (18)
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