히라타 오리자 작‧연출 ‘서울시민’ 4부작 연극의 조선인 등장인물 연구 - 식민 피지배자의 표상 방식을 중심으로
A Study on the Korean Characters in Hirata Oriza’s Tetralogy Citizens of Seoul - Examining on the Representation of the Colonized
0
조회
0
다운로드
2
인용
0
참고문헌
키워드
초록
일본 극작가 겸 연출가 히라타 오리자는 일본의 조선 침략기에 서울에 이주하여 살고 있던 어느 일본인 일가의 3대를 소재로 창작한 ‘서울시민’ 4부작 연극을 통해, 당시 자국의 시민 계층이 조선 침략과 지배에 협력하고 가담했던 역사를 성찰하고자 했다. 그중 첫 작품인 <서울시민>은 1989년에 발표한 것으로, 그 이후 인문학계에서 유행하기 시작한 탈식민주의적인 관점을 선취한 창작으로 평가받는다. 이 <서울시민>을 창작하며 정립된 히라타 오리자 특유의 연극 작법과 스타일은 흔히 일상 세계를 세밀하게 모사하는 극사실주의적인 재현의 방식이라고 여겨지곤 한다. 그러나 이 ‘서울시민’ 연작은 당대의 일상사를 모방적으로 재현하려 했다기보다는, 일본인들의 일상적인 구어나 몸짓으로부터 얻은 연기 표현의 재료들을 조합하여 당대의 역사를 현전시키는 허구적인 표상 체계로서의 무대를 만들어낸 것으로 볼 수 있다. 이 4부작 연극에 나오는 조선인 등장인물들은 일본인 시노자키 일가에 고용되거나 그 집에 기숙하고 있는데, 기본적으로 일본인들에게 친화적이고 동화된 이들이다. 그들은 대체로 연극의 표면에서 적극적인 행동을 하지 않으며 속마음을 드러내지 않는 모호한 존재로 제시된다. 극작가 스스로 연출한 극단 세이넨단의 공연에서 이 인물들은 대개 일본인 배우들이 연기했는데, 그 경우 일본인과 구별되는 언어적, 문화적 차이는 많이 드러나지 않는다. 그런 가운데 고급스러운 한복을 마치 제복처럼 입고 나오는 조선인 가정부들은 시노자키 가 바깥의 조선인들을 환기시키고 대리하는 기호로 작용했다. ‘서울시민’ 4부작의 조선인 등장인물들은 조선인으로서의 문화적 배경과 정체성을 바탕으로 조형되었다기보다는, 재조(在朝鮮) 일본인들에게 미지의 타자(他者)로 인식되는 조선인들을 대리하여 표상하는 존재로서 형상화되었다.
Abstract
Hirata Oriza, who is both a Japanese playwright and director, reflects in his tetralogy Citizens of Seoul, on the history of how Japanese citizens at that time cooperated and indulged in the invasion and occupation over Korea. In doing so, his plays tell the story of a Japanese Family over three generations, which moved to Seoul during the period of Japanese occupation. Citizens of Seoul, which is the first play among the tetralogy had its premier in 1989, and is considered to preempt postcolonial perspectives which started to gain notice in the academic world since then. Hirata Oriza's unique theatrical methodology and style established while creating the very first work among this tetralogy, are widely regarded as a kind of hyperrealism that describes the everyday life in great detail. However, The performances of this tetralogy should be considered as the artificial and fictional representation by recombining the acting materials such as colloquialism and gestures from Japanese everyday life, rather than the mimesis of the daily history. The Korean characters in this tetralogy who are employed by the Japanese Shinozaki family or lodging at its residence are basically assimilated to the Japanese lifestyle. They tend not to show clear theatrical actions and are often portrayed as the ambiguous beings who don’t express their innermost thoughts and emotions. In the performances directed by the playwright himself, these roles were usually played by Japanese actors from his theater company Seinendan, the linguistic and cultural differences that distinguish them from the Japanese were not revealed much. In the meanwhile, the roles of Korean maids in luxurious Korean traditional costumes functioned as the symbols of the Korean people outside of the residence. The Korean characters in this tetralogy were not sculpted based on their cultural background and identity as Koreans, but rather represented the image of the Koreans who had been perceived as the unknown by the Japanese settlers.
참고문헌 (75)
- 히라타 오리자, "연극입문" (2005), 동문선
- 히라타 오리, "히라타 오리자의 현대구어 연극론" (2012), 연극과인간
- 히라타 오리, "히라타 오리자 희곡집1 도쿄노트" (2013), 현암사
- 히라타 오리, "히라타 오리자 희곡집2 과학하는 마음" (2013), 현암사
- 히라타 오리, "히라타 오리자 희곡집3 서울시민" (2015), 현암사
- 히라타 오리, "히라타 오리자 희곡집3 서울시민(부록 1)", pp.592~599 (2015), 현암사
- 히라타 오리, "히라타 오리자 희곡집3 서울시민(부록 2)", pp.600~605 (2015), 현암사
- 히라타 오리, "히라타 오리자 희곡집3 서울시민(부록 3)", pp.606~599 (2015), 현암사
- 히라타 오리, "필자와의 이메일 인터뷰(제1차), 2020.09.20", ~ (2020)
- 히라타 오리, "필자와의 이메일 인터뷰(제2차), 2021.12.16", ~ (2021)
- 平田オリザ, "平田オリザ戯曲集１ 東京ノート・S高原から" (1995), 晩聲社
- 平田オリザ, "現代口語演劇のために" (1995), 晩聲社
- 平田オリザ, "都市に祝祭はいらない" (1997), 晩聲社
- 平田オリザ, "演劇入門" (1998), 講談社
- 平田オリザ, "ヨムゲキ100 ソウル市民" (1999), 演劇ぶっく社
- 平田オリザ, "『ソウル市民』から『ソウル市民1919』へ", 喜劇悲劇, pp.20~22 (2000), 早川書房[DOI]
- 平田オリザ, "戯曲 ソウル市民1919", 喜劇悲劇, pp.99~182 (2000), 早川書房
- 平田オリザ, "「リアル」だけが生き延びる" (2003), ウェイツ
- 平田オリザ, "演技と演出" (2004), 講談社
- 平田オリザ, "地図を創る旅─青年団と私の履歴書" (2004), 白水社
- 平田オリザ, "<ソウル市民> 上演台本", 青年団第52回公演 ソウル市民三部作連続上演 (2006), 青年団
- 平田オリザ, "<ソウル市民1919> 上演台本", 青年団第52回公演 ソウル市民三部作連続上演 (2006), 青年団
- 平田オリザ, "<ソウル市民・昭和望郷編> 上演台本", 青年団第52回公演 ソウル市民三部作連続上演 (2006), 青年団
- 平田オリザ, "コミュニケーションデザインとしての演技─ 演技を学ぶこと・教えること(聞き手: 松井憲太郎)", SPT 04(世田谷パブリックシアター04), 70~80 (2007)
- 関川夏央, "KAWADE夢ムック 文芸別册 総特集 平田オリザ", pp.232~237 (2015), 川出書房新社
- 山内則史, "「植民地と大衆」を捉え直す 平田オリザ 連作「ソウル市民」に南米編", 読売新聞, 2011.10.19., ~ (2011)
- "青年団第38回公演 ソウル市民 ソウル市民1919 当日パンフレット(관객용 전단)", 青年団, ~ (2000)
- "青年団第52回公演 ソウル市民三部作連続上演 当日パンフレット", 青年団, ~ (2006)
- <平田オリザの現場21 ソウル市民> (青年団第35回公演, 作・演出: 平田オリザ, 録画: 1998年11月26日 シアタートラム), "紀伊国屋書店", 2008
- <平田オリザの現場22 ソウル市民1919> (青年団第38回公演, 作・演出: 平田オリザ, 録画: 2000年6月15日 シアタートラム), "紀伊国屋書店", 2008
- <平田オリザの現場23 ソウル市民・昭和望郷編> (青年団第52回公演, 作・演出: 平田オリザ, 録画: 2006年12月12日 吉祥寺シアター), "紀伊国屋書店", 2008
- <ソウル市民1939・恋愛二重奏編> (青年団第54回公演, 作・演出: 平田オリザ, 録画: 2011年10月 吉祥寺シアター), "青年団"
- 곽은희, "표상되는 조선, 동요하는 제국", 인문연구, (60), pp.145~186 (2010), 인문과학연구소
- 김기란, "역사, 연극, 문화적 기억 - 기억", 망각의 역설이 작동하는 역사의 무대화 방식 일고찰, 2017, pp.(53), 5~34[DOI]
- 모던일본사, "일본잡지 모던일본과 조선 1939" (2007), 어문학사
- 모던일본사, "일본잡지 모던일본과 조선 1940" (2009), 어문학사
- 박광현, "월경의 기록: 재조일본인의 언어‧문화‧기억과 이이덴티티의 분화" (2013), 어문학사
- 박영산, "히라타 오리자(平田オリザ)의 작품세계와 ‘한국’에 대한 비교문학적 고찰", 일본문화연구, (36), pp.225~245 (2010), 동아시아일본학회[DOI]
- 성기웅, "일본 극작가‧연출가 히라타 오리자: 어떤 상황에서든 인간은 말합니다(인터뷰)", 객석, pp.152~153 (2011)
- 성기웅, "히라타 오리자 희곡집1 도쿄노트(‘작품 해설’ 원고)", pp.464~491 (2013), 현암사
- 성기웅, "히라타 오리자 희곡집2 과학하는 마음(‘작품 해설’ 원고)", pp.516~538 (2013), 현암사
- 성기웅, "장면 구성과 인물 창조를 위한 희곡 읽기", pp.209~441 (2014), 태학사
- 성기웅, "히라타 오리자 희곡집3 서울시민(‘작품 해설’ 원고)", pp.615~626 (2015), 현암사
- 성기웅, "오카다 도시키 연극 방법론의 형성 과정", 한국연극학, 1(75), pp.65~119 (2020), 한국연극학회[DOI]
- 성기웅, "히라타 오리자의 ‘서울시민’ 4부작 희곡에 나오는 조선인 등장인물들의 위상과 극적 기능", 한국연극학, 1(76), pp.83~128 (2020), 한국연극학회[DOI]
- 센다 아키히코, "일본의 현대 연극" (2001), 소화
- 스타니스랍스키, "역할창조" (2002), 예니
- 양지영, "재조일본인이 본 결혼과 사회의 경계 속 여성들" (2016), 역락
- 우치다 준, "제국의 브로커들: 일제강점기의 일본 정착민 식민주의 1876~1945" (2020), 도서출판 길
- 윤건차, "식민지 일본인의 정신구조–‘제국의식’이란 무엇인가–」, 『제국과 식민지의 주변인–재조일본인의 역사적 전개–", pp.45~88 (2013), 보고사
- 이동훈, "일본인 식민자 사회가 바라본 3.1운동: ‘재조일본인’의 ‘조선소요’(朝鮮騷擾) 인식", 일본비평, (21), pp.72~97 (2019), 일본연구소[DOI]
- 이민희, "일본인, 경성을 보고 듣고 느끼다" (2016), 역락
- 이성곤, "현대 일본연극의 전쟁 표상방식 연구", 동아시아문화연구, (72), pp.177~199 (2018), 동아시아문화연구소[DOI]
- 이형식, "제국과 식민지의 주변인–재조일본인의 역사적 전개–" (2013), 보고사
- 이홍이, "희곡 <서울시민>의 역사재현방식", 제90회 한국일본학회 학술대회 발표논문집 (2015)
- 정봉석, "어느 일본인 탈제국주의자의 보고서–《서울시민 1919》", 연극평론, (10)통권 : 30, pp.187~192 (2003), 한국연극평론가협회
- 차은정, "식민지의 기억과 타자의 정치학" (2016), 선인
- 현수정, "연극 서울노트: 인간 군상의 평범한 일상 극사실주의風으로 채색", 주간동아, 2008년 4월 23일, ~ (2008)
- 内野儀, "身体論から身体へ", シアターアーツ, (17), pp.10~15 (2002), AICT日本センター
- 内野儀, "「J演劇」の場所" (2016), 東京大学出版会
- 金貞敏, "平田オリザ演劇のリアルさ —『ソウル市民』と『東京ノート』を中心に", 修士, pp.2011
- 木村典子, "平田オリザと韓国", 喜劇悲劇, pp.32~35 (2003), 早川書房
- 小谷野敦, "シアターア─ツ8", pp.56~63 (1997), 晩成書房
- 佐伯隆幸, "現代演劇の起源─ 60年代演劇的精神史" (1999), れんが書房新社
- 佐々木敦, "即興の解体／懐胎 演奏と演劇のアポリア" (2011), 青土社
- 高崎宗司, "植民地朝鮮の日本人" (2002), 岩波書店
- "青年団「ソウル市民 五部作」—差別を描くとはどういうことなのか" (2012)[URL]
- 高橋宏幸, "KAWADE夢ムック 文芸別册 総特集 平田オリザ", pp.238~ (2015), 川出書房新社
- 布施英利, "美の標本室", 毎日新聞 2000.3.3., ~ (2000)
- "青年団「ソウル市民 五部作」—耽溺と覚醒? 〈唄〉をめぐるアンビヴァレンス" (2012)[URL]
- 松本和也, "平田オリザ <静かな演劇>という方法" (2012), 彩流社
- 横山義志, "シアターア─ツ8", pp.165~176 (1997), 晩成書房
- "KAWADE夢ムック 文芸別册 総特集 平田オリザ" (2015), 川出書房新社
- Yoshiko Fukushima, "Hirata Oriza’s Quiet Theatre Poetics: Citizens of Seoul and Citizens of Sao Paulo", 현대영미드라마, 27(1), pp.249~287 (2014), 한국현대영미드라마학회
- Salz, Jonaz, "A History of Japanese Theatre" (2016), Cambridge University Press