高麗俗謠의 어조를 통해 본 장르 관습의 양상
The Tones of Korea Sockyo and the Genre Customs
0
조회
0
다운로드
2
인용
0
참고문헌
키워드
초록
This paper is to systematize the variety classes of Korea Sockyo focussing on the endings of the sentences. The study is separated the singular verse poems and the plural number verse poems. Some singular verse poems have the same tones of Hyangga. Others have a form of repetition of 'crowdings' consist of some different endings of the sentences. They are ahead of other Korea Sockyo in the time. The 'crowdings' also appears in some plural number verse poems. Some plural number verse poems have the consistency tone. Others have variants. The 'flexions' of feelings is expressed by the arrangement of many tones of the poetic egos. Chungsanbyulgok, the most lyrical poem in Korea Sockyo, has one tone in each verse, but has many tones and the 'flexions' of feelings in the text itself. The discrimination of the lyrics of Korea Sockyo can be found by the the endings of the sentences. Over the fragmentary of the form, more three-dimensional illumination will be needed.
Abstract
This paper is to systematize the variety classes of Korea Sockyo focussing on the endings of the sentences. The study is separated the singular verse poems and the plural number verse poems. Some singular verse poems have the same tones of Hyangga. Others have a form of repetition of 'crowdings' consist of some different endings of the sentences. They are ahead of other Korea Sockyo in the time. The 'crowdings' also appears in some plural number verse poems. Some plural number verse poems have the consistency tone. Others have variants. The 'flexions' of feelings is expressed by the arrangement of many tones of the poetic egos. Chungsanbyulgok, the most lyrical poem in Korea Sockyo, has one tone in each verse, but has many tones and the 'flexions' of feelings in the text itself. The discrimination of the lyrics of Korea Sockyo can be found by the the endings of the sentences. Over the fragmentary of the form, more three-dimensional illumination will be needed.
참고문헌 (20)
- 掌樂院, "『樂章歌詞』, 尹氏本(김명준. 『악장가사주해』, 다운샘, 2003 영인)", ~ (2003)
- 김명준, "쌍화점 형성에 관여한 외래적 요소", 동서비교문학저널, 14, pp.7~29 (2006), 한국동서비교문학학회
- 김명준, "정과정과 향가의 거리", 우리문학연구, 14, pp.131~152 (2001), 우리문학회
- 김명준, "악장가사 연구" (2004), 다운샘
- 김학성, "속요란 무엇인가 in: 이해", pp.118~ (1993), 우리문학사
- 김흥규, "고려속요의 장르적 다원성 in: 욕망과 형식의 시학", pp.97~114 (1999), 태학사
- 박연호, "가사문학 장르론", pp.296~305 (2003), 다운샘
- 박진태, "속요의 연 구성에 나타난 대립과 대칭", 국어국문학, 91, pp.23~49 (1984), 국어국문학회
- 서철원, "향가와 고려속요의 장르적 차이를 통해 본 전변 양상의 단서", 한국시가연구, 23, pp.9~21 (2007), 한국시가학회
- 성호경, "고려시대 시가 작품의 시적 형태 복원 in: 고려시대 시가연구", pp.25~52 (2006), 태학사
- 성호경, "고려시대 시가의 유형과 장르 in: 고려시대 시가연구", pp.265~308 (2006), 태학사
- 안상렬, "고려속요의 공간 연구", 도남학보, 16, pp.85~126 (1997), 도남학회
- 양태순, "삼구육명의 새로운 뜻풀이(3)-그 음악적 해명 in: 한국고전시가의 종합적 고찰", 민속원, 119~144 (2003)
- 윤성현, "속요의 아름다움", pp.35~44 (2007), 태학사
- 정기호, "고려속요의 형태론적 연구", 동악어문논집, 11, pp.129~161 (1978), 동악어문학회
- 정출헌, "고려가요의 층위와 그 전승양상-여말선초 시가사의 구도에 유의하여", 민족문학사연구, 13, pp.174~206 (1998), 민족문학사학회
- 조만호, "고려가요의 정조와 악장으로서의 성격 in: 고려가요 연구의 현황과 전망", pp.111~144 (1996), 집문당
- 조연숙, "?<만전춘별사>에 나타난 시공의식?, 『고려속요 연구』, 국학자료원, 2004, 217~236쪽", ~ (2004)
- 최미정, "이상곡의 종합적 고찰 in: 고려속요의 전승 연구", pp.232~258 (1999), 계명대 출판부
- 최미정, "고려속요의 유절양식과 분련체의 관련 양상 고찰 in: 한국문학이론과 비평", 19, pp.363~ (2003), 한국문학이론과 비평학회