개화기 민화 고사산수도의 유형과 특징
Narrative Paintings without figures in Late 19th and Early 20th Centuries Korea
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고사인물도는 역사 속에 있었던 군왕·현자·영웅·문학가·은일자의 기억할 만한 행적으로서입에서 입으로 구전되거나 문헌에 기록되어 전해져 내려오는 이야기를 그림으로 그린 것을 말한다. 인물을 중심으로 이야기가 전개되고 그려지기 때문에 ‘고사인물도’라 불린다. 19 세기 말~20 세기초에 성행했던 민화 중 고사인물도는 주요 비중을 차지한다. 그런데 흥미롭게도 고사를 다룬 민화 중에는 인물이 표현되지 않은 채 배경이 되는 산수와 몇 가지 상징적 모티프만으로 이루어진 그림이 있다. 언뜻 보아서는 산수도로 보이지만 화제(畵題)나 제발의 내용 혹은 모티프를 통해서 고사도임을알아차릴 수 있다. 이를 고사산수도라 칭하고 조성 배경과 특징을 고찰하였다. 먼저 고사산수도의 조성 배경으로서 이 시기 성행했던 대중적 시가(詩歌)를 주목하였다. 개화기국권상실을 전후한 시기 민중의 계도와 각성을 촉구하기 위해서 계몽성을 극대화한 시가의 창작이이어졌으며, 이를 위해 전고의 사용이 활발하였다. 판소리 사설, 단가, 가사, 잡가 등 대중적으로 가창되는 많은 작품에서 전고의 활용이 매우 적극적이었는데, 「초한가(楚漢歌)」, 「적벽가(赤壁歌)」,「양양가(襄陽歌)」, 「수양산가(首陽山歌)」 등 중국의 고사를 제목으로 전면에 내세운 시가도 눈에 띈다. 이 시기에는 특히 자연경치, 강산유람, 인생무상, 유희지향의 주제 의식을 지닌 시가가 큰 비중을차지하였는데, 이들은 자연의 수려한 경개와 무궁한 역사, 고사 등을 노래하는 경우가 많았다. 유람하고픈 산수로 중국 고사와 관련된 여러 장소가 열거되면서 전고의 사용이 매우 빈번하였다. 이러한흐름을 배경으로 ‘고사산수도’라는 새로운 형식의 민화가 등장하였던 것으로 보았다. 고사산수도의 유형 특징을 세 가지 정도 꼽을 수 있는데, 첫째, 그림 속에 인물의 비중을 최소화하거나 배제시켜 산수화로 그려진 유형, 둘째 고사와 관련된 지명(地名)이 화제(畵題)로 제시되어 명승도 성격을 띤 유형, 셋째, 그림 속에 인물 대신 상징물이 표현되어 추상화 경향을 띤 유형이다. 인물표현이 최소화 혹은 배제된 작품으로 가회민화박물관 소장의 《고사도》 4 폭과 영남대박물관 소장의 《고사도 8 폭병풍》을 살펴보았다. 지명이 그림 제목으로 제시된 작품으로 선문대박물관의《중국고사도 병풍》, 국립민속박물관의 《고사도 6 폭병풍》(29097), 프랑스 기메동양박물관의《고사도 8 폭병풍》을 보았다. 이 가운데는 고사도와 함께 소상팔경도를 주제로 한 그림이 함께 병풍을 구성한 경우도 있어서 고사산수도가 이상적 산수경관을 나타내는 소상팔경도와 마찬가지로 노닐고 싶은 선망의 중국 명승도로 인식되었음을 보여준다. 마지막으로 인물을 대신하는 상징물로써그림의 주제가 전달되는 추상화 경향을 띤 유형으로 선문대 박물관의 《중국고사도 병풍》과 국립민속박물관의 《고사도 8 폭병풍》(민 45395)을 보았다. 후자의 경우 산수도가 아닌 화조화 형식으로 그려졌지만, 일부 화폭에서 고사를 주제로 하면서 관련 장소를 부각시킨 점에서 고사산수도의 한계열로 함께 살펴보았다. 민화 고사산수도는 전고의 습득과 활용을 중시한 상층 문화의 저변화에 따라 고사에 대한 지식이개화기의 대중문화에 수용되어 새롭게 대두된 화목(畵目)으로서 지니는 의미가 크다고 할 수 있다. 또한 표현 양식에 있어 전통적 수묵산수화에 가까운 표현에서 단순화·간략화된 표현에 이르기까지형식에 얽매이지 않고 다양한 양상을 띠었으며, 심지어 기하학적 도안에 가까운 도식화 경향을 보이기도 하였다.
Abstract
Narrative figure paintings refer to the paintings that depict stories of historical and memorablefigures or events that have to do with kings, the wise, heroes, poets or recluses. The narrativefigure paintings took a major part of the folk paintings that flourished between the late 19th andthe earlier 20th centuries. What is noteworthy is the fact that some of them began to go withoutfigures and took the form of landscape paintings. In this paper, they are referred to as narrativelandscape paintings. The advent of narrative landscape paintings was closely related to the literary trend of the time. It was the time when the popular lyrics such as pansori, gasa lyrics, danga lyrics, and japga lyricswere flourishing, and they served in the purpose of the enlightenment of the people. For thatgoal, they actively cited the stories of historical events that would encourage people to follow thelofty spirit. Some of the lyrics were based entirely on the heroes from history or historical eventslike “Chohanga(楚漢歌)”, or “Jeokbyeokga(赤壁歌). Also, many of the lyrics dealt with thesubject of touring noted sites and sounds, in which case stories from history were cited. As thetourist attractions the sites that were related to the historic heroes, events, or literary figures werelisted and enumerated. Such a trend must have influenced the production of the narrativelandscape paintings. The narrative landscape paintings have the following characteristics. First of all, some of themminimize the size of the figures or even remove the figures and are painted as landscapepaintings. Second, some have the place name as the title and serve as the paintings of scenicbeauty. Third, some of them represent the subject with symbolic icons instead of figures, Also,some of the narrative landscape paintings consist a set of folding screed together with some of theEight Views of Xiaoxiang River, which means that the narrative landscape paintings areconsidered the painting of China’s scenic sites.
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