판소리 ‘창조’의 음악적 특성과 기능 고찰 -성우향 판소리 「춘향가」를 중심으로-
Musical Characteristics and Functions of P'ansori Ch'angjo -Focusing on Sŏng U-hyang’s Pansori "Ch'unhyangga"-
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판소리 ‘창조(唱調)’는 그동안 음악학계에서 크게 주목받지 못하였는데, 그 이유는 ‘창조’가 소리와 아니리의 중간적 성격을 띠고 있어 연행과정에서 쉽게 구분되지 않기 때문이다. 본 연구는 성우향 판소리 「춘향가」를 중심으로 판소리 ‘창조’의 음악적 특성과 기능을 밝히는데 그 목적이 있다. 연구범위는 성우향의 김세종제 「춘향가」를 대상으로 한정하였다. 연구방법은 관련 음원을 채보 및 분석하고 문헌을 고찰하였으며, 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 판소리 ‘창조’의 가장 큰 음악적 특성은 무장단(無長短)의 소리라는 점이다. 길은 우조길과 계면길로 구분되며, 우조길은 솔음계로 1자다음(一字多音, melismatic)이 많은 반면 계면길은 ‘1자1음식’(一字一音, syllabic)진행과 3음계(미-라-도)적 성격이 강하게 나타난다. 둘째, 판소리 ‘창조’가 시조창 ‧ 시창 ‧ 송서 등과 음악적으로 공통점이 많은 이유는 각각의 음악형식을 판소리 ‘창조’에 차용함으로써 이들이 ‘창조’라는 틀 안에서 창조적으로 융합과정에서 형성된 것으로 판단된다. 셋째, ‘창조’의 기능은 극적 상황의 전환점 ․ 의사소통을 돕는 보완제 역할 ․ 창자에게 휴식의 기회 제공 ․ 작중 인물의 감정상태 묘사 기능 등 네 가지로 분석되었다. 본 연구는 판소리 ‘창조’연구의 첫 발을 내딛으며 음악적 특성을 중심으로 고찰하였다. 후속 연구에서는 ‘창조’ 역사적 전개에 대한 논의와 더불어, 성우향 판소리 「춘향가」창본 이외에 다른 판소리 창자들이 정리한 다수의 창본을 함께 검토하여 폭넓은 연구가 이루어지기를 기대한다.
Abstract
P'ansori 판소리 ch'angjo 唱調 has not received the much attention by music circles for a while, for it has the interim feature of ch'ang (song) and aniri 아니리 (narration) and this feature is not easy to be classified in the process of performance. The purpose of this study was to clarify the musical characteristics and functions of p'ansori ch'angjo, focusing on Sŏng U-hyang’s 成又香 pansori "Ch'unhyangga 春香歌." The scope of study was limited in Sŏng U-hyang’s Kim Se-jong 金世宗 School "Ch'unhyangga 春香歌." The method of study was to write and analyze a sound source and examine literature. Study findings are as follows:First, a biggest musical characteristic of p'ansori ch'angjo is that it is a no-changdan song. Its kil consists of ujogil 우조길and kyemyŏn‘gil 계면길, and ujogil is sol-scale, consisting of many melismatics, whereas kyemyŏon’gil has a strong characteristic of syllabic progress and a three (mi-la-do) scale music. Second, the reason why p'ansori ch'angjo has many common musical points with sijo song, poetic song and reading seems to be in that it borrows these features and then internalizes them in its frame of performance. Third, the function of p'ansori ch'angjo can be classified into four: (1) a turning point of dramatic situations, (2) a supplementary role of helping communication, (3) providing resting time to its performer, and (4) describing characters’ emotional status. This study, which examined musical characteristics of p'ansori ch'angjo, seems to be the first step to academically research into it. The author hopes studies in the future will deal with the historical development of ch'angjo and expand its research scope to other versions of p'ansori ch'angjo, sorted out by other p'ansori performers, in addition to Seong, U-hyang’s pansori "Ch'unhyangga."
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