홍콩 누아르에서 포스트-홍콩 누아르까지 성찰적으로 바라보기 : 시차, 정동, 노스탤지어를 중심으로
Reflections on Hong Kong Noir and Post-Hong Kong Noir: Exploring ‘Time Lag’, Affect and Nostalgia
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초록
이른바 ‘홍콩 누아르’에 관해 한국 사회에 자리 잡은 문화기억의 작동을 목격하기는 어렵지 않다. 그 시절 홍콩 누아르는 한국에서 영화적 어휘의 한 자리를 차지한다고 할 수 있으며, ‘기억 들춰보기’가 문화적인 적법성을 띠는 지점은 홍콩 누아르 영화들을 참조틀로 삼아 제작된 영화들을 통해 지속적으로 예시되어 왔다. 이 글은 홍콩 누아르에 대한 과거지향적인 기억하기 행위를 넘어서고자 하는 목표를 설정하고, 홍콩 누아르에서 포스트-홍콩 누아르까지 수용해 온 한국관객과 한국영화의 시선에 대해 성찰적으로 바라보는 시도를 수행한다. 그 출발점으로 홍콩 누아르라는 창조적 조어와 장르적 감각이 한국에서의 수용 현상과 밀접한 관계 속에 등장했다는 사실이 전제된다. 이어지는 세 가지 단계의 질문은 심도 깊은 논의의 계기를 마련한다. 첫째, 한국에 1980년대 후반과 1990년대 초 ․ 중반에 걸쳐서 홍콩 누아르 현상이 일어났을 때, 과연 그것은 누아르 장르의 원산지인 할리우드 누아르 또는 해외 담론에서 논의된 홍콩 누아르와 호환되거나 비교될 수 있는 현상이었는가? 둘째, 한국에서의 홍콩 누아르 수용에 나타난 고유한 특징은 무엇이며, 당시 홍콩 범죄영화의 흐름을 누아르 장르로 각인시킨 요인은 어디서 찾을 수 있는가? 셋째, 홍콩의 중국 반환 이후로 새로운 포스트-홍콩 누아르는 어떻게 한국에서 받아들여지는가? 우선, 한국에서 홍콩 누아르로 받아들인 영화들의 정체성은 서구에서 아직 누아르적 수용이 일어나지 않은 영웅적 유혈극으로 불리던 것이고, 서구와 홍콩의 영화담론에서 홍콩 누아르의 등장을 말하는 포스트-반환기 작품들보다 앞서있는 시기의 영화들을 대상으로 했다. 이 ‘시차’의 문제는 비교적 관점의 연구를 통해 본격적으로 모습을 드러낸다. 그 시절 홍콩 범죄영화들이 누아르가 될 수 있었던 이유는 미학적으로 누아르 장르로 정의될 수 있는 텍스트이기보다는, 한국 관객들이 ‘정동’ 차원에서 해당 작품들을 수용함으로써 어둡고 아노미적인 누아르 영화로 느꼈던 이유가 크다. 이러한 과거 홍콩 누아르의 기억을 향하는 ‘노스탤지어’는 포스트-홍콩 누아르 시대를 맞이한 동시대에도 강력하게 작동하며, 홍콩 누아르 수용이 이후의 한국 누아르와 스릴러 영화 성장에 영향을 미친 지점에 대한 논의로 확장될 가능성을 열어준다.
Abstract
The phenomenon surrounding the reception of “Hong Kong noir” resonates deeply and invokes a cultural memory in Korean society. Hong Kong noir occupies a distinctive position in the Korean cinematic lexicon, with the cultural legitimacy of "remembering" consistently exemplified through remakes of these films and subtle references in others. This article seeks to offer a reflection on Korean audiences and Korean cinema"s reception of Hong Kong noir and post-Hong Kong noir. Taking as the starting point the fact that Hong Kong noir as a creative generic term emerged in close connection with its reception in Korea, the following three questions merit an in-depth discussion. First, when the Hong Kong noir syndrome emerged in Korea from the late 1980s to the early-to-mid 1990s, was this phenomenon comparable to the concept of Hollywood noir as generic origin, or Hong Kong noir as discussed in international discourse? Second, what were the unique characteristics of the Korean reception of Hong Kong noir, and which factors contributed to the recognition of then Hong Kong crime films as a noir genre? Third, with Hong Kong"s return to China now complete, how has the new post-Hong Kong noir been received in Korea? The films labelled as Hong Kong noir in Korea can be compared to what the West has termed ‘heroic bloodshed’, while the Korean usage of the term actually predates the post-return period films that marked the emergence of Hong Kong noir in Western and Hong Kong film discourse. This posits the issue of ‘time lag’ at the core of a comparative perspective. The reason why Hong Kong crime films of this period have been called noir was not purely based on aesthetic definitions; rather, Korean audiences embraced them on the level of ‘affect’, perceiving them as dark, anomic noir films. The nostalgia for these past Hong Kong noir films continues to resonate in the post-Hong Kong noir era, provoking a discussion about how the reception of Hong Kong noir during that period influenced the subsequent growth of Korean noir and thriller films.
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