17세기 문화소비자로서의 연극 관객층의 의미 : 로페 데 베가를 중심으로
Público del teatro como consumidor cultural del silgo XVII
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초록
El siglo XVII puede ser la época del teatro. La gran eclosión del teatro áureo español no se debió sólo a la aparición de una serie de figuras geniales en un corto espacio de tiempo. La fertilidad dramática de este periodo responde al hallazgo de una fórmula teatral afortunada. La comedia del Siglo de Oro se llama El Teatro Nacional, porque en aquel tiempo todas las clases del público se congregaron al corral para ver el teatro y divertirse. En este sentido El Teatro Nacional del siglo XVII tiene el valor de que extendiera la esfera del teatro. Porque hasta el siglo XVI la mayoría de los públicos del teatro pertenecían a la clase dominante e intelectual. Pero a partir del fin del siglo XVI en las corrales se aglomeraron todas las clases del público. Con esto ya empezó el teatro popular. Porque todas las clases, si pagaron la entrada, pudieron entrar a las corrales, y divertirlas. Así que la comedia del siglo XVII se convirtió al producto de consumo. Este estudio va a averiguar este aspecto. Los sectores clasicistas despreciaron la comedia como un subproducto vulgar, populachero e indigno de ser tenido en cuenta. Pero la comedia era un producto de consumo que el público pagaba y que, mejor o peor, daba de comer a sus autores. Ese fenómeno tan interesante influye decisivamente al mecanismo de hacer comedias. Y los elementos del público se convirtió a un elemento importante para los dramaturgos. Y este estudio enfoca cómo los dramaturgos y los teóricos, y sobre todo Lope de Vega, perciben los público que se llamaban los vulgos.
Abstract
El siglo XVII puede ser la época del teatro. La gran eclosión del teatro áureo español no se debió sólo a la aparición de una serie de figuras geniales en un corto espacio de tiempo. La fertilidad dramática de este periodo responde al hallazgo de una fórmula teatral afortunada. La comedia del Siglo de Oro se llama El Teatro Nacional, porque en aquel tiempo todas las clases del público se congregaron al corral para ver el teatro y divertirse. En este sentido El Teatro Nacional del siglo XVII tiene el valor de que extendiera la esfera del teatro. Porque hasta el siglo XVI la mayoría de los públicos del teatro pertenecían a la clase dominante e intelectual. Pero a partir del fin del siglo XVI en las corrales se aglomeraron todas las clases del público. Con esto ya empezó el teatro popular. Porque todas las clases, si pagaron la entrada, pudieron entrar a las corrales, y divertirlas. Así que la comedia del siglo XVII se convirtió al producto de consumo. Este estudio va a averiguar este aspecto. Los sectores clasicistas despreciaron la comedia como un subproducto vulgar, populachero e indigno de ser tenido en cuenta. Pero la comedia era un producto de consumo que el público pagaba y que, mejor o peor, daba de comer a sus autores. Ese fenómeno tan interesante influye decisivamente al mecanismo de hacer comedias. Y los elementos del público se convirtió a un elemento importante para los dramaturgos. Y este estudio enfoca cómo los dramaturgos y los teóricos, y sobre todo Lope de Vega, perciben los público que se llamaban los vulgos.
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