느와르 장르에서 반영웅 캐릭터의 변화 양상 - <택시 드라이버>(1976) ‘트레비스 비클리’를 중심으로 -
The Change Aspect of the Anti-Hero Character in Film Noir: Focusing on Travis Bickle of Taxi Driver(1976)
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초록
이 연구는 <택시 드라이버>(Taxi Driver, 1976)의 주인공 트레비스 비클리(Travis Bickle)에 대해 네오 느와르 장르 컨벤션 분석, 사회 문화적인 배경, 반제국주의적 제스쳐, 보수우익적인 장치들과 모순적으로존재하는 서브 텍스트에 대한 분석을 통해 네오 느와르(Neo-Noir) 영화의 전형 캐릭터인 반(反)영웅(Anti-hero)의 탄생 과정을 고찰한다. 이러한 반영웅은 타락한 도시에 거주하며 전문적인 기술을 이용한 범죄에대가로 살아가지만 타락한 삶이나 과장된 욕망과는 거리를 두고 고립된 금욕적 삶을 사는 인물이다. 영화는 <택시 드라이버>는 트레비스가1인 다역을 하듯이 보수우익의 인종차별주의자나 순수한 청교도적인성직자와 같은 모순된 다양한 캐릭터들의 나열로 읽힐 수 있다. 트레비스는 몸짓, 말투, 헤어스타일, 그리고 불안전한 심리상태를 보여주는 내레이션 그리고 영화 마지막을 피로 물들이는 강렬한 폭력씬은1980년대 이후 네오느와르 장르 영화들의 고어적인 특성을 촉발시키며 네오 느와르 장르의 모순의 반영웅 원형 캐릭터가 되며 최근에 제작된 네오 느와르 영화들의 반영웅 캐릭터에서 끊임없이 변형 발전되고 있다. 이 연구에서는 1930년부터 1970년대까지 영화들에서의 반영웅의 변화양상에 대한 비교 분석을 통해 트레비스가 어떻게 1950년전후의 주요 필름 느와르 영화들의 주인공들처럼 1970년대 혼돈의 미국 역사적 상황에 던져진 인물로 고전 필름 느와르와 모더니즘 영화들의 캐릭터들을 암시하며 그리고 역사적인 순간을 구성하는 다양한 사회와 문화적 힘들을 표현주의적인 스타일로 표상하는지 원형적인 반영웅의 궤적을 고찰한다.
Abstract
This paper presents an analytical viewpoint of an anti-hero Travis Bickle, played by Robert DeNiro, in Neo-Modernist Noir Taxi Driver (1976). The study will be based on the view that the “hero” of Taxi Driver is not a traditional heroic figure, but is more an anti-hero, a person who is far more flawed than the audiences. The character will be analyzed for it's genre convention, cultural/historical background, imperialistic provision, and film history. It then examines the formation of an anti-hero through the character from Taxi driver which clearly embodies the contradictory characteristics. Bickle connotes characters in the 1940's post war classical noir and European Modernist films. Bickle is a former Marine who served in the Vietnam War, has “not much”education, has few friends, and is suffering from insomnia. He becomes an original neo-noir character by expressing 1970's historical turmoil in America, through style, accent, and mentally unstable narrations. The film relates the imperialist adventure in Vietnam to earlier American history. The same imperialism that involved Bickle in a war in Vietnam is tied to America's moral deterioration. Although the film is told almost entirely based on Bickle's point-of-view, it has a counter-current throughout a denunciation of American imperialist militarism. The reason why the anti-heros such as Bickle attract large audience is that the characters are formed based on the contradiction; the ever so pure humanist/loner commits the unusually very serious offense to save the purest person whom nobody cares about in the world.
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