북한의 스타니슬랍스키 시스템 수용 양상 ―행동분석법 논쟁을 중심으로
North Korea's Acceptance of the Stanislavski System ―Focusing on the Debate on the Action Analysis Method
0
조회
0
다운로드
1
인용
0
참고문헌
키워드
초록
이 논문은 북한의 연극계가 스타니슬랍스키 시스템을 전면적으로 수용한 이래 기존의 연극인들과 신진연극인들 사이에서 발생했던 행동분석법 논쟁의 원인과 한계를 고찰하고자 한다. 북한의 행동분석법 논쟁은 공연 연습 현장에서 대사를 언제 어떻게 익힐 것인가와 결부되어 발생했다. 기성 배우들은 대사를 암기하는 것을 넘어 억양까지도 탁상연습 단계에서 완성시킨 후 행동연습을 하곤 했다. 시스템이 도입되면서 기성 배우들의 대사가 지닌 기계적인 성향이 더욱 부각되었고 이를 해결하기 위한 방법으로 행동분석법이 각광받게 된 것이다. 그런데 탁상연습에서 분석한 내면적 심리적 행동이 실제 행동연습 단계에서 수정될 수밖에 없다는 사실을 인식하지 못한 채, 단지 탁상연습에서 설정한 서브텍스트가 행동연습에서 외면적 육체적 행동으로 그대로 구현되리라는 기계적 관계를 설정한다. 이러한 한계는 행동분석법의 본질을 오해하고 있음을 의미한다. 김정일이 1960년대 중반부터 당의 문예정책을 총괄하기 시작하면서 행동분석법을 전파하던 소련 유학파들은 연극현장에서 배제됐고, 북한연극은 <성황당>식 ‘혁명연극’으로 급격한 변화를 맞이하게 되어 스타니슬랍스키 시스템은 사라지게 된다.
Abstract
The paper examines the achievements and limitations of the action analysis debate that has taken place between the old actors and the young since the North's theatrical community fully embraced the Stanislavski system. The dispute over how and when to learn the lines at the venue of the performance exercise. The established actors used to practice their acts after completing their accents beyond memorizing their lines at the table practice stage. With the introduction of the system, the mechanical propensity of the lines of established actors became more prominent and action analysis became popular as a way to solve them. However, without recognizing that the internal psychological action analyzed at the table practice cannot be corrected at the actual exercise stage, the subtext set at the table practice merely establishes a mechanical relationship to be implemented as an external physical action in the exercise. These limits mean that the nature of action analysis is mistaken. As Kim Jong-il began to oversee party's literary and artistic policies in the mid-1960s, the Soviet study group that propagated the action analysis method was excluded from the theater scene, and the North Korean play would face a drastic change with the ‘Sunghwangdang’ style Revolutionary Drama, the Stanislavski system would disappear.
참고문헌 (26)
- 김기수, "(우리 시대 연출가와 그의 작업)배우의 성장과 연출가의 역할", 조선예술 (1963), 조선예술사
- 김덕인, "(예술 교양)배우 수업 제강 작성을 위한 나의 초고", 조선예술 (1957)
- 김덕인, "(창조 경험)나의 연출 작업(2) : 탁상연습", 조선예술 (1965)
- 김덕인, "(예술 리론)연출가와 행동 련습", 조선예술 (1965)
- 김인, "(우리 시대 연출가와 그의 작업)연출체계의 과학성", 조선예술 (1963)
- 신창규, "(예술 교양", 배우 지식)언어행동의 주요요소란, 1963, ~
- 라세득, "(연극창조세계의 과학성)그것은 행동분석법의 잘못이 아니다", 조선예술 (1964)
- 리상화, "1964", 조선예술 (1964)
- 림철홍, "(창조경험)국립연극극장의 연극"해바라기"창조과정에서", 조선예술 (1961)
- 박대서, "(우리 시대 연출가와 그의 작업)연극 《두만강》 연출수기", 조선예술 (1963)
- 안영일, "연출 작업에서의 형상성과 과학성", 조선예술 (1964)
- 정리일, "(우리 시대 연출가와 그의 작업)연출가의 위치와 역할 문제", 조선예술 (1963)
- 최순길, "(우리 시대 연출가와 그의 작업)행동 분석에 대한 소견", 조선예술 (1963)
- 편집부, "(배우 지식)무대 과제란?", 조선예술 (1963)
- 한백남, "(우리 시대 연출가와 그의 작업)련습 방법에 대한 생각(2)", 조선예술 (1963)
- 신고송, "연극이란 무엇인가" (1956), 국립출판사
- 홍재범, "스타니슬랍스키 시스템과 한국극예술의 접점" (2006), 연극과인간
- 황 철, "생활과 무대" (1956), 국립출판사
- 손디, 페터, "서구현대극의 이론" (2015), 호모루덴스
- Robert Cohen, "Creative Play Direction" (1974), Prentice Hall, Inc.
- Robert L. Benedetti, "The Actor at Work" (1976), Prentice Hall, Inc.
- Robert McKee, "Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting" (1997), Harper Collins Publishers, Inc.
- Susanne K. Langer, "Feeling and Form" (1953), Routledge and Kegan Paul
- Станиславский, К. С., "Собрание сочинений Т.3" (1954), Искусство
- Балатова, Н., "К. С. Станиславского: словарь терминов" (1994), Моск
- 김정수, "1960년대 북한의 연극 연출법 - 행동분석법을 중심으로 -", 한국연극학, 1(50), pp.69~105 (2013), 한국연극학회[DOI]