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논문KCI 등재

문화냉전기 국가 프로파간다와 공연예술: 1960-70년대 리틀앤젤스 활동의 국제정치학

The “Little Angels” and Nationalist Reconstruction of Traditional Performing Arts in Cold War South Korea

김희선
세계음악학회 (Korean Society For World Music)|2019.03|음악과 문화 (Music and Culture)|제40호|pp. 143-183|DOI 10.17091/kswm.2019..40.143

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propaganda리틀앤젤스국가주의와 예술문화냉전과 예술공연예술 프로파간다전통예술 프로파간다Little Angelstraditional performing arts.
주제분류음악학

초록

Since its establishment the Little Angels, children’s performing arts troupe has been considered as the representative cultural ambassador of South Korea. On a global level, the cute and smiling children of the troupe became a successful means of propaganda, promoting South Korea as a peace-loving nation with culture and arts whose image had been dominated by war, poverty, international aid, and orphans. However, despite the fame, their historical and cultural meanings have not been properly examined. By examining the construction and activities of the Little Angels in the context of cold war, this paper explores the process of nationalist reconstruction of traditional performing arts and the role of the state in the process. This political and ideological purpose resulted in creating a specific performance style and repertoires for overseas performance manifested in its main repertoire including traditional folk dances like the fan dance, gayageum byeongchang (vocal with gayageum [12-string zither] accompaniment), nongak (farmers’ band music), and a chorus of traditional and modern songs. With that in mind, this presentation questions several: the kinds of traditional performing arts selected to promote the state; the ways in which specific staging styles were (re)produced; what specific roles and influence the Little Angels have had in the Korean performing arts field since the 1960s. By exploring the socio-historical and political contexts of the performing arts in South Korea during the 1960s, the overseas performance history of the Little Angels, their staged performance style, and repertoire, and the members, this presentation considers this non-governmental children’s performing arts troupe at the intersection of the state, performing arts, and a certain historical period; the ways in which traditional performing arts were selected, supported, and produced by the state as means of propaganda; and how these together defined the direction of Korean performing arts in general.

Abstract

Since its establishment the Little Angels, children’s performing arts troupe has been considered as the representative cultural ambassador of South Korea. On a global level, the cute and smiling children of the troupe became a successful means of propaganda, promoting South Korea as a peace-loving nation with culture and arts whose image had been dominated by war, poverty, international aid, and orphans. However, despite the fame, their historical and cultural meanings have not been properly examined. By examining the construction and activities of the Little Angels in the context of cold war, this paper explores the process of nationalist reconstruction of traditional performing arts and the role of the state in the process. This political and ideological purpose resulted in creating a specific performance style and repertoires for overseas performance manifested in its main repertoire including traditional folk dances like the fan dance, gayageum byeongchang (vocal with gayageum [12-string zither] accompaniment), nongak (farmers’ band music), and a chorus of traditional and modern songs. With that in mind, this presentation questions several: the kinds of traditional performing arts selected to promote the state; the ways in which specific staging styles were (re)produced; what specific roles and influence the Little Angels have had in the Korean performing arts field since the 1960s. By exploring the socio-historical and political contexts of the performing arts in South Korea during the 1960s, the overseas performance history of the Little Angels, their staged performance style, and repertoire, and the members, this presentation considers this non-governmental children’s performing arts troupe at the intersection of the state, performing arts, and a certain historical period; the ways in which traditional performing arts were selected, supported, and produced by the state as means of propaganda; and how these together defined the direction of Korean performing arts in general.

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