『시용향악보』 대국1·2·3과 구천 그리고 별대왕의 리듬 고찰
A Research on the Rhythms of Taeguk 1·2·3, Kuch'ŏn and Pyŏldaewang in Siyong Hyangakpo
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초록
본 연구는 『시용향악보』의 끝부분에 나란히 수록되어 있는 대국1·2·3, 구천, 별대왕의 리듬에 관한 연구이다. 이 악곡들은 고요편쌍의 장고점이 한 행의 5·3·5·3정간에 있는 리듬으로 시작하여 고요편쌍의 장고점이 두 행의 8·8·8·8정간에 있는 리듬으로 변했다가 다시 한 행의 5·3·5·3정간에 있는 리듬으로 되돌아와서 맺는다. 이 악곡들은 리듬적으로 서로 연결되어 있다. 이와 같이 같은 장고패턴을 한 행의 5·3·5·3정간에 두기도 하고 또 두 행의 8·8·8·8정간에 두기도 하는 이 악곡들은 장고점이 5·3·5·3정간에 있는 리듬과 장고점이 8·8·8·8정간에 있는 리듬의 차이점을 보여준다. 이 장고점이 바로 리듬의 골격을 이루는 핵심적인 요소이다. 이와 같은 악곡들의 리듬을 통해 본 연구에서는 이 악곡들의 정간보에 리듬을 기보하는 규칙의 일부분을 살펴보았다. 고요편쌍의 장고점이 5·3·5·3정간에 나타나는 대국1,2의 리듬은 3소박 4박자이고, 고요편쌍의 장고점이 8·8·8·8정간에 나타나는 대국3, 구천의 리듬은 2소박 4박자이며, 별대왕은 2소박 4박자에서 3소박 4박자로 되돌아오는 리듬인 것으로 나타났다. 이 악곡들의 리듬에서 한 기본박은 정간수에 관계없이 한 장고점 단위가 되나, 한 기본박이 갖는 소박은 장고점 단위의 정간수에 따라 달라진다. 장고점 단위를 5·3·5·3정간으로 하고 있는 리듬의 기본박은 3소박을 갖고, 장고점 단위를 8·8·8·8정간으로 하고 있는 리듬의 기본박은 2소박을 갖는다. 정간수는 많으나 그 소박의 수는 오히려 적은 것을 볼 수 있다. 따라서 정간보에 리듬을 기보함에 있어서 가장 기본이 되는 기본박은 한 정간이 아니라 장고점 단위로 표시하고, 2소박의 기본박은 8·8·8·8정간으로 기보하고, 3소박의 기본박은 5·3·5·3정간으로 기보한 것을 알 수 있다. 대국1, 2, 3, 구천, 별대왕은 3소박 4박자에서 시작하여 점점 빨라져 2소박 4박자로 되었다가 끝에 3소박 4박자로 되돌아오는 리듬으로 되어 있다. 이렇게 3소박의 기본박이 점점 빨라지다가 2소박의 기본박으로 변하고, 2소박의 기본박도 점점 빨라지다가 3소박의 기본박으로 돌아오는 것은 현행 악곡 중 천년만세에서도 볼 수 있다. 뿐만 아니라 3소박의 기본박이 빨라져서 2소박의 기본박으로 변하는 것은 우리 전통음악에 많이 나타나는 현상으로서 기악곡 산조의 끝부분인 자진모리와 휘모리에서도 볼 수 있다. 이와 같이 같은 리듬으로 연주되고 있는 현행의 악곡들을 통해 본고에서 살펴본 대국~별대왕의 리듬이 확인된다.
Abstract
This paper studies the rhythms of Taeguk 大國 1·2·3, Kuch'ŏn 九天 and Pyŏldaewang 別大王 which are listed in order at the end of 『時用鄕樂譜』(Current Hyangak Score). These songs begin with the rhythm in which changgo’s 杖鼓 touch points are in 5·3·5·3 chŏnggans 井間 of chŏngganbo 井間譜, proceed with the rhythm in which changgo’s touch points are in 8·8·8·8 chŏnggans, and end with the first rhythm. These songs are related each other in rhythm. These songs show the difference between the rhythm in which changgo’s touch points are in 5·3·5·3 chŏnggans and the rhythm in which changgo’s touch points are in 8·8·8·8 chŏnggans. Changgo’s touch points are the very essential element of the rhythm. In this paper we have found how the rhythms are written in their chŏngganbo. The rhythm of Taeguk 1·2 in which changgo’s touch points are in 5·3·5·3 chŏnggans is 4/♩. One measure consists of four standard beats and one standard beat consists of three smaller beats. The rhythm of Taeguk 3 and Kuch'ŏn in which changgo’s touch points are in 8·8·8·8 chŏnggans is 4/4. One measure consists of four standard beats and one standard beat consists of two smaller beats. The rhythm of Pyŏldaewang goes from the rhythm of 4/4 back to the first rhythm of 4/♩. From these rhythms we can see that changgo’s one touch point becomes a standard beat, regardless the number of chŏnggans. The number of smaller beats for one standard beat depends on the number of chŏnggans. One standard beat in which changg’s touch points are in 5·3·5·3 chŏnggans consists of three smaller beats, and one standard beat in which changg’s touch points are in 8·8·8·8 chŏnggans consists of two smaller beats. Taeguk 1·2·3, Kuch'ŏn and Pyŏldaewang begin with the rhythm of 4/♩, go faster to the rhythm of 4/♩, and end with the first rhythm of 4/♩. Like these songs, Ch'ŏnnyŏn manse 千年萬歲 which is played now also begins with the rhythm of 4/♩, goes faster to the rhythm of 4/♩, and ends with the first rhythm of 4/♩. The phenomenon that a standard beat with three smaller beats changes into a faster standard beat with two smaller beats can be seen easily in our traditional music such as chajin mori and hwimori of sanjo.
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