‘뉴 니그로(New Negro)’ 미술에 나타난 백인 모방의 탈식민성
Decolonization and Mimicking White Americans in the New Negro Art
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초록
‘뉴 니그로(New Negro)’는 그간의 맹목적인 자기 부정과 백인에 대한 열등감 및 증오의 허울에서 벗어나 주체성을 회복한 하나의 온전한 인간으로서, 과거 인간성이 말살된 흑인의 모습을 극복하고 흑인문화의 부흥을 통해 흑인의 지적, 창조적 힘을 부흥시킨 주체를 의미한다. 1920-30년대 뉴욕시의 할렘을 중심으로 일어난 할렘 르네상스의 흑인 예술가들과 지식인들은 탈식민 의식과 인종적 자각을 상징하는 ‘뉴 니그로’를 흑인의 새로운 자화상으로 구축하였다. 현대적 주체인 ‘뉴 니그로’는 할렘 르네상스를통해 인종적 자각과 자의식, 그리고 해방욕구에 바탕을 둔 흑인의 새로운 인종적 정체성을 추구하였다. ‘뉴 니그로’ 미술의 배경에는 인간의 존엄성이 보장되는 삶에 대한 흑인의 요구와, 백인 중심의 질서와 가치를 거부하는 당시 젊은 흑인 지식인들의 저항 정신이 자리 잡고 있다. 미국 역사에 있어 처음으로 재현의 헤게모니를 획득한 ‘뉴 니그로’ 미술가들은 인종주의에 대한 저항과 ‘뉴 니그로’의 정체성을 작품에담아내며 영미학계의 탈식민주의 이론가들이 주요 쟁점으로 다루는 정형화의 허구성, 이분법의 해체, 혼종성, 계급의 문제를 작품에 드러냄으로써 탈식민주의 이론의 실천을 보여주었다.
Abstract
The ‘New Negro’ implies an agent who reconstructed the intellectual and creative powers of African-Americans by overcoming dehumanization of the past to blacks and reviving black culture, as a fully human who broke free of blind self-negation, a sense of inferiority to whites, and antagonism in a while and recovered its identity. The African-American artists and intellectuals of the Harlem Renaissance, which was centered in Harlem in New York City in the 1920s and 1930s, built up the ‘New Negro’ who embodied the awareness of decolonization and racial consciousness as a new image of black people. The ‘New Negro,’ a modern figure, sought the racial consciousness, the pride through the Harlem Renaissance, and a new racial identity of blacks based on their desire for emancipation. The ‘New Negro’ artists, who took the initiative in representation of blacks for the first time in the American history, showed practice of post-colonialism theory by conveying resistance to racism and the New Negro’s identity in their works and revealing the fictionality of racial stereotypes, deconstruction of dichotomy, hybridity, and the issue of class consciousness that were addressed as major issues by the academic world of Britain and the United States.
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