한스 베르너 헨체의 1970년대 초반의 음악극 작곡경향 연구 : 협주곡적 음악극《나타샤 웅게호이어의 집으로 가는 고된 길》(1971)을 예로 들어
A Study on the Compositional Tendency of Henze's Music Theatre at the Beginning of 1970's
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초록
독일출신의 20세기 대표적인 작곡가인 한스 베르너 헨체(Hans Werner Henze)는 1960년대 말 유럽의 정치적인 학생운동에 관심을 갖고 적극적으로 참여함으로써 정신세계에 변화를 갖는다. 이러한 변화는 이후 약 10년간 뚜렷하게 지속되는 자신의 작곡경향에 큰 영향을 주었다. 1970년부터 1976년까지 발표한 무대중심의 다섯 작품들은 전통에 기반을 두었던 그의 오페라 작곡방식을 벗어나 형식과 음악적인 내용에 있어서 실험적이었던 작곡경향을 보여주고 있다. 무대를 중요한 요소로 사용하는 협주곡형태의 첫 세 곡은 소규모이면서 각각 음악과 극의 다양한 조합을 실험했다. 반면 이보다는 대규모로 구성한 마지막 두 곡은 가수들과 악기연주자들이 모두 무대 위에서 각각의 기능을 조화하게 하여 기존의 오페라 유형을 탈피했다. 이 시기의 실험성을 ⟪나타샤 웅게호이어의 집으로 가는 고된 길⟫을 통하여 구체적으로 살펴보았다. 이 작품은 한 사람의 가수를 비롯한 17명의 연주자를 위한 협주곡적인 음악극의 예로 무엇보다 극의 상징적인 의미와 음악의 연결을 강조하여 새로운 형태의 소규모 극음악 창작을 시도한 것이다. 아울러 이 곡의 정치적인 내용은 이 당시 강조되었던 헨체의 변화된 음악철학을 잘 나타내주고 있다. 헨체의 이 시기의 이러한 시도는 이후의 음악극 작곡방향으로 직접 연결되지 않은 이 시기만의 특정한 경향이었다는 것뿐만 아니라 그의 전체 창작 시기에서 가장 극단적이었다는 점에서도 특징적이며 또한 20세기에 시도되었던 새로운 극음악의 형태연구의미에도 충분한 근거를 제공하고 있다.
Abstract
Hans Werner Henze, one of the representative German composers in the twentieth century, goes through the changes in his world of spirit by having interested and actively participating in the political student movement of Europe at the end of 1960’s. This had greatly influenced and altered his composition tendency which clearly continued for more than 10 years from then on. Five stage-based works released from 1970 to 1976 show experimental compositional tendencies in the form and musical contents by moving aways from his operatic compositional method based on traditional convention. The first three works in a form of concerto using the Stage as an important element have experimented various associations of "music" and "theater" while being on a small scale. On the other hand, the latter two works in larger scale have escaped from the existing form of opera by having the singers and instrument players reconcile both functions on the stage. This paper focuses on the experimental elements of this period reflected in "The Tedious Way to the Place of Natascha Ungeheuer" by Hanze. This is an example of music theatre in concerto form for a singer and seventeen playes which emphsizes the connection between the symbolic meaning of Drama and music as well as the expression of performers and theatrical role of music in order to attempt a new form of small scale theater music. Moreover, the political details of this music skillfully shows the changed musical philosophy of Henze that was emphasized during this period. Such an attempt of Henze during this time is distinctive not only from the fact that it was the specific tendency only for this time period that was not directly connected to the composition method of music theater afterwards, but also from the fact that it was most extreme from his entire period of creative work and also provides enough basis for researching the form of new music theatre that was attempted during the twentieth century.
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