명(明)나라 려기(呂紀)의 화조화 구도 분석
An Analysis of the Composition Forms of Lv Ji's Flower-and-Bird Paintings in the Ming Dynasty
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
중국 화조화 역사에 있어 명대(明代)는 중요한 전환기에 속한다. 이 시기의 화조화는 송·원시대 화조화의 정수를 계승하고 있을 뿐 아니라, 또 다른 화조화의 상태와 기법을 보여준다. 려기(呂紀)는 명나라 원체(院體) 궁정 화조화를 대표하는 사람 중 한 사람이다. 그의 화조화 양상은 다양하며 색체가 화려하고, 구도가 교묘하여 당시 궁정 귀족들의 사랑을 받았다. 려기 화조화의 많은 장점 중에서도 구도적 특색이 가장 두드러진다. 중국 화조화 역사에 있어 명대(明代)는 중요한 전환기에 속한다. 이 시기의 화조화는 송·원시대 화조화의 정수를 계승하고 있을 뿐 아니라, 또 다른 화조화의 상태와 기법을 보여준다. 려기(呂紀)는 명나라 원체(院體) 궁정 화조화를 대표하는 사람 중 한 사람이다. 그의 화조화 양상은 다양하며 색체가 화려하고, 구도가 교묘하여 당시 궁정 귀족들의 사랑을 받았다. 려기 화조화의 많은 장점 중에서도 구도적 특색이 가장 두드러진다. 려기 화조화의 구도는 화조(花鳥)를 주체로 하는 전경식 화조 구도와 산수(山水)를 주체로 하는 전경식 화조 구도로 나눌 수 있다. 그의 화조화 구도는 변경소(邊景昭), 임량(林良)의 화조화 구도의 특징을 계승하여 거폭의 전경식 화조화를 독창적으로 창작해냈다. 또한 이러한 전경식 화조화 구도에는 마원(馬遠)과 하규(夏圭)의 산수화의 변각식(邊角式) 구도 및 ‘삼원법(三遠法)’의 구도 요소가 녹아 들어 있다. 전체적인 화면은 구성과 점, 선, 면의 처리에 있어, 동시대의 선배들을 뛰어넘어 더욱 풍부한 층차감을 띄고 있다. 이러한 구도적 특색은 이후 화조화의 발전에 지대한 영향을 미쳤다.
Abstract
The Ming Dynasty was an important turning point in the history of Chinese flower-and-bird paintings. During this period, flower-and-bird paintings not only inherited the essence of the Song and Yuan Dynasties, but also presented the unique status and techniques of flower-and-bird paintings during this time. As one of the representatives of the court-style palace flower-and-bird paintings in the Ming Dynasty, Lv Ji's flower-and-bird paintings featured diverse styles, vivid colors, and clever compositions, which were greatly favored by the court nobility at that time. Among the numerous advantages of Lv Ji's flower-and-bird paintings, the composition forms stand out the most. His composition forms inherited the characteristics of the flower-and-bird paintings of Bian Jingzhao and Lin Liang, while incorporating the landscape elements of Ma Yuan and Xia Gui from the Song Dynasty, and creating his own unique composition style. This composition style also made contributions to the development of flower-and-bird paintings and had a profound influence.
참고문헌 (14)
- 陳傳席, "中國繪畫史" (2012), 人民美術出版社
- 俞劍華, "中國美術史叢書—宣和畫譜" (2007), 江蘇鳳凰美術出版社
- 單國強, "明代繪畫史" (2001), 人民美術出版社
- 孔六慶, "繼往開來—明代院體花鳥畫研究" (2008), 東南大學出版社
- 寧波鄞州區地方文獻整理委員會, "鄞縣誌" (1973), 寧波出版社
- 穆益勤, "明代院體浙派史料" (1985), 上海人民美術出版社
- 高聽丹, "明代宮廷畫家呂紀的時代及花鳥畫寓意淺析" (1997), 新美術
- 王伯敏, "中國繪畫通史" (2008), 三聯書店
- 褚靜, "院體花鳥畫的風格演變與傳承研究", pp.2011
- 張珂齊, "淺談呂紀花鳥畫的藝術特色" (2018), 戲劇之家
- 朱萬章, "明清花鳥畫的擅變與演進" (2012), 中國書畫
- 張文娟, "呂紀花鳥畫藝術特點探微", pp.2012
- 池家晗, "邊景昭工筆花鳥畫探微", 興義民族師範學院學報 (2019)
- 高居翰, "論馬遠夏圭的南宋院派山水" (2018), 中國書畫