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中國古代劇場空虛化的內涵
A Study on the Inferior Meaning of Emptiness in Chinese Ancient Stage.
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주제분류중국어와문학
초록
중국희곡의 연극무대는 일반적으로 세 면이 활짝 열려있는데, 정면과 좌우 측면은 모두 관중들에게 개방되어 있다. 그리고 무대 위에는 간단한 도구 외에는 어떤 배경과 장식품도 없는 것이 중국고대극장의 독특한 양식으로 중국전통희곡의 공연하는데 중요한 요소 중의 한 부분이다. 본 고찰에서는 중국고대의 극장의 개요와 기원 및 발전 변화를 서술하여 4장에서 논의할 古代剧场의 舞臺艺術의 기초로 삼았다. 중국희곡에서 가장 중용한 특징인 虚拟性은 空间虚拟, 环境虚拟, 时间虚拟 및 动作对象虚拟 등으로 분류하여 설명하였다. 중국희곡의 다른 예술특징은 程式化와 审美意识과 观众因素로 나누었다. 예술각도에서 보면 중국희곡은 무대예술은 무대의 협소함과 생활의 광대함에서 오는 모순의 산물이라고 할 수 있다.
참고문헌 (9)
- "中國古代戱曲專題", 高等敎育出版
- "中國古代劇場史" (1997), 中州古籍出版社
- "戱台與戱曲藝術", 第6期 (1997)
- "王季卿《中國傳統戱場聲學問題初探》 聲學技術 21卷 1-2期"
- "明初劇場及其演變", 第2 期 (2003)
- "觀演場所變遷與中國傳統審美觀", 第2 期 (2003)
- "戱台與戱曲藝術", 第6期 (1997)
- "戱曲舞台的基本美學精神", 第1期 (1997)
- "中國劇場史 思考", 第2期 (2002)
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