K-좀비드라마 <지금 우리 학교는>에 나타난 세계와 빌런의 폭력성 연구
Study on the Violence of the World and Villains in the K-zombie Drama “All of Us Are Dead”
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초록
K-좀비가 전 세계적인 주목을 받는 가운데, <지우학>은 가장 성공한 K-좀비드라마 중 하나로 등극했다. 그동안 한국에서 좀비장르는드라마로 제작되기 어렵다고 여겨졌음에도 불구하고, <지우학>은 좀비를 성공적으로 한국화한 작품이다. 이에 본 연구는 폭력성을 중심으로 드라마를 새롭게 해석하고자 시도한다. 이를 위해 세계의 폭력과 빌런의 폭력을 구분한다. 좀비 재난이 발발하기 이전부터 <지우학>의 세계는 일상적이고 구조화된 폭력으로 만연한 상태다. 이병찬은 폭력이 시스템의 문제라 진단하고, 이를 바꾸기 위해 요나스 바이러스를개발한다. 그러나 이후 병찬은 폭력성이 인간 본성의 문제라는 관점으로 퇴행한다. 빌런 나연과 귀남은 병찬의 세계관을 인격화한 존재다. 나연이 재산을 기준으로 우열을 나눈다면, 귀남은 힘과 권력의 정도에 따라 우열을 구분한다. 이들은 자신보다열등하다 판단되는 존재에게 고통을 가하고 살해하면서도 아무런 죄책감을 느끼지못한다. 이는 신자유주의 이데올로기의 승자독식과 적자생존 논리를 내면화했기 때문이다. <지우학>은 두 빌런에 대한 어떠한 배경 서사도 제공하지 않음으로써, 폭력을 개인의 문제로 축소하고 이면의 구조에 관해 제대로 다루지 않는다.
Abstract
With K-zombies gaining global attention, “All of Us Are Dead” has become one of the most successful K-zombie dramas to date. While the zombie genre has been challenging to adapt to the drama format due to its graphic and violent nature, “All of Us Are Dead” successfully localized the genre to Korean storytelling conventions by utilizing the Netflix platform. Previous studies on “All of Us Are Dead” have mainly focused on Nam-Ra, the “Jeolbi” (half-zombie), analyzing the themes of resistance and hope within the drama. This study reinterprets “All of Us Are Dead” from the perspective of violence by focusing on other “Jeolbi” and villains. To do so, this study separately analyzes the structural violence of the world and the individual violence of the villains. Even before the outbreak of the zombie disaster, the world of “All of Us Are Dead” is rife with everyday and systemic violence. Teacher Lee, Byung-chan initially perceives violence as a systemic issue and develops the Jonas virus to address it, but later regresses to the view that violence is inherent in human nature. The villains Na-yeon and Gui-nam personify Byung-chan's worldview. While Na-yeon establishes a hierarchy based on wealth (specifically, owning an apartment), Gui-nam enforces a hierarchy based on strength and power. They inflict pain and kill those they deem inferior, feeling no guilt in the process. They have internalized the neoliberal ideology of winner-takes-all competition and survival of the fittest, which justifies their actions. By omitting any backstory for these two villains, “All of Us Are Dead” ultimately reduces violence to an individual issue, failing to address the structural factors that underpin it.