백석 시 「힌 바람벽이 있어」에 나타난 영화적 수사: 이미지의 생성과 감화의 다차원
The Cinematic Rhetoric in Baek Seok’s Poem “On White Wall”
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초록
본고는 영화와 시의 유비관계에 주목하여 백석의 시 「힌 바람벽이 있어」에 나타난 이미지 형상화 방식과 이로 인해 복합적인 감화가 일어나는 양상을 살펴보고자 하였다. 시 이미지를 영화의 수사 체계와 견주어 바라보아야 하는 이유는 시 이미지의 구성 원리에 해당하는 생성과 변화의 다양한 차원을 보다 잘 이해하기 위해서이다. 이에 본고는 영화의 수사 체계에 담긴 구성 원리를 이해하고 이를 고려한 시 이미지의 구현 방식에 대해 고찰하고자 하였다. 「힌 바람벽이 있어」에 적용된 영화적 수사는 장면화 양상, 근접화면, 자막 처리된 내레이션 등이다. 이들 영화적 수사는 이미지의 변화와 생성을 보여줄 뿐만 아니라 특정한 것으로 규정할 수 없는 복합적인 정서 상태를 드러내는 감화의 측면을 적확하게 보여준다. 특히 근접화면은 감화의 표현적인 측면을 잘 보여주는 것으로써 이는 이 시에 나타난 역설의 이중적 성격과 맥락을 같이 하고 있다. 「힌 바람벽이 있어」는 이들 영화적 수사를 활용함으로써 감화의 다차원 및 새로운 인식의 전환을 매우 효과적으로 보여준다는 점에서 매우 특징적인 작품이라 할 수 있다.
Abstract
This paper focuses on the relation between film and poetry and seeks to examine the way of image formation in Baek seok’s “On White Wall.” The reason why we should look at the poem image in comparison with the film rhetoric system is to better understand the various dimensions of creation and change that correspond to the composition principle of poem image. Therefore, we tried to understand the constitution principle in the film rhetoric system and the implementation method of the poem image considering it. The cinematic rhetoric applied to “On White Wall” is a scene pattern, a close-up screen, and a subtitled narration. These cinematic rhetoric not only show the change and creation of images but also clearly show the aspect of the influence that reveals complex emotional states that can not be defined as specific. Especially, the proximity screen shows the expressive side of the affection, which is in line with the double nature of the paradox. It is a very characteristic work because it shows the transition of the multi-dimensional and new recognition of the affection very effectively by utilizing these cinematic rhetoric.
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