뮤지컬에서 발성에 대한 연구
La diction dans le chant et dans le dialogue
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초록
이 연구는 뮤지컬에서 대사와 노래의 발성을 관찰하여 그 공통점과 차이점을 구분하고 발성의 차이로 인하여 생기는 억양의 문제를 해결하기 위한 방법을 찾는 것을 그 목적으로 한다. 대사와 노래 모두 복식호흡을 통하여 에너지를 배에 집중시키고 동시에 가슴과 목 부분의 긴장을 제거함으로써 원활하게 소리가 밖으로 빠져 나갈 수 있도록 한다는 공통점을 갖는다. 그러나 소리를 실제로 만드는 조음점의 경우 대사와 노래에서 그 위치가 완전히 다르다는 차이점도 있다. 대사에서는 목을 중심으로 하는 혀뿌리 근처가 기준 위치가 되며, 노래에서는 앞 윗니 두개의 가운데가 기준 위치가 된다. 바로 이런 이유에서 대사와 노래가 함께 공존할 경우 ‘음치현상’이 생기게 되어 억양에 문제가 생기는 것이다. 이를 해결하기 위하여 우선 신체 각 부분의 기능을 분명하게 이해하고 있어야 한다. 또한 실질적인 발성훈련에서 두 번째, 나아가 모든 두 번째, 즉 짝수 음운의 발음과 억양의 높이를 분명하게 유지하고 정확하게 발성하는 훈련을 지속적으로 행해야 한다.
Abstract
La diction dans le chant et dans le dialogueKim, Gyun－hyeong (Honam University)La diction, c'est l'lment le plus important dans le dialogue dans le thtre moderne. Pourtant le principe est plutt simple, car ce qu'on demande un acteur, c'est qu'il soit naturel comme dans la vie quotidienne. C'est pour cette raison qu'il n'en est pas besoin l'acteur.En fait, l'entranement de l'acteur, dans le sens strict du terme, ne commence que dans le sicle dernier. Avant le 20me sicle, il n'est pas facile d'en trouver. Seulement, de temps autre, les acteurs ou les crivains ont dirig d'autres acteurs. Mais on ne peut pas dire cel comme entranement de l'acteur.Avec Constantin Stanislavski qui prouvait le besoin de l'acteur duqu, l'entranement commence dans son cole de l'acteur. Et aujourd'hui l'entranement est devenu chose courante. D'ailleurs avec le musical, l'acteur doit s'investir aux trois domaines au moins: le chant, la danse et le dialogue. Ici nous nous intressons le chant et le dialogue qui utilisent la voix de l'homme. Avec quoi doit－on commencer l'entranement de la voix? On peut dire que c'est par la respiration abdominale soit dans le dialogue soit dans le chant. Ce genre de respiration dans le sens oppos de la respiration poitrinaire est un chemin de retrouver le centre du corps. Avec ce centre retrouv on peut tre libre dans le dialogue et dans le chant. Donc il faut absolument aboutir respirer l'abdominale. Une fois le centre retrouv, en tenant le ventre en bas, c'est－－dire en contrlant la respiration, on peut vider totalement la poitrine avec toutes les tensions qui restent autour de la bouche et du cou. Si les tensions restent parler sera gn et le dialogue et la diction ne seront pas naturels. Donc il est absolument ncssaire de vider, c'est－－dire utiliser la poitrine comme une sorte de tube de rsonance.
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