비톨드 루토슬라브스키(Witold Lutoslawski)의 "Folk Melodies for Piano"에 관한 분석 연구
A Study of Witold Lutoslawski`s "Folk Melodies for Piano"
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초록
루토슬라브스키는 폴란드 전 지역에서 발견되는 온음계적인 주제의 민속음악을 그의 창작품의 재료로 사용하였다. 이렇게 발췌된 민속음악들은 전통적인 스타일의 리듬이나 박자를 갖추었으며 또한 흥미롭지 않고 보편적인 민요의 선율이지만 새로운 화성을 불어넣기에는 꽤 훌륭한 자료가 되었다. 이 작품은 루토슬라브스키에게 민속음악의 경향을 새롭게 설정하도록 만들었다. 이 작품의 기법적인 특징으로는 조성적 선율위에 첫째, 단3도와 장, 단2도가 서로 결합되어지고 변형되어진 바르톡적 스타일의 반음계적 대위 형태, 둘째, 단2도나 증4도를 이용하여 선율이 암시하는 코드의 기능에 반하는 화성을 제공하2는 형태, 셋째, 하속 장, 단3도의 대체 화성을 통해 암시되어지는 조성적 기능, 넷째, 선율이 포함된 상성부와 반음계적인 중성부, 완전5도의 개방된 음향의 하성부 등 3개 화성 층의 빈번한 배열이다. 이러한 작법은 비록 몇몇 작품들은 규모가 작고 소박하다 할지라도 제한적으로나마 이러한 기능은 사용되어졌다. 본 작품에서 루토슬라브스키는 기능화성을 파괴하지는 않았고 또한 모든 곡들의 종지는 으뜸화음을 가졌다. 그러나 새로운 화성의 기능과 색채적인 요인들의 도입으로 인한 노래선율의 주요한 기능성은 파괴되어졌다. 그는 작품의 반주부를 통해 감상자들로 하여금 화성적 기대감에 속게 되도록 만들었으며 또한 작곡가가 사용한 대부분의 화성은 전통적인 완전5도, 3화음, 7화음 등을 사용하지만 이들의 등장과 진행법은 전혀 예상되는 방향이 아니었다. 작품 분석을 통해 필자는 루토슬라브스키가 본 작품에서 사용한 몇몇 혁신적인 면을 살펴보게 되었고 더 나아가 20세기 음악기법의 중요한 한 장르인 ‘새로운 조성음악’ (New Tonal Music)의 형태를 연구한 계기가 되었다.
Abstract
The work consists of 12 easy miniatures conceived primarily as teaching compositions. The themes for the Folk Melodies had been taken from the collections of folk tunes made by Jerzy Olszewski. According to Witold Lutoslawski himself, the composition caused elaboration of a very distinctive style based on "Joing of simple diatonic motives with chromatic atonal counterpoints, and also with a non-functional, many-coloured capricious harmony". The texture of the pieces consists of superimposing of two lines : original diatonic tune (the prominent line) and the author's counterpoint (a kind of accompaniment). The formal structure correspond to those of t21he taken songs. I think, the analysis of the three first pieces are quite enough for making general conclusions. Witold Lutoslawski did not follow the method of using original folk music which Szymanowski and other musicians had practised before the World War II. Szymanowski was interested in the most original tunes, so the folklore from Kurpie and Podhale districts were of the greatest value for him. Witold Lutoslawski chose diatonic motifs which could be found in music of many regions. As well as the rhythm and the meter of the chosen songs are conventional. The melodies have periodic constructions. Such "uninteresting" tunes could represent an excellent material for the invention of new harmony. Though this work initiated Witold Lutoslawski's folk-music trend (of which the Concerto for Orchestra brought the full synthesis), here the composer continues looking for new sonorities as he did composing Paganini Variations (1941). Witold Lutoslawski does not break with functional harmony : every pieces has tonic at the end. But he breaks with primary functionality of the songs by introducing new functional and coloristic factors. His accompaniment tries to "trick" the listener. The composer's harmonies are conventional : Perfect fifth, triads, seventh chords, but their appearances and progressions are unexpected. After the analyses of the three first pieces I would like to indicate some innovations used in the Folk Melodies, which were elaborated and developed in subsequent Witold Lutoslawski's works : 1/Superimposition of a very few melodic lines lacking characteristic features in order to receive characteristic sound colours and rhythms, 2/Melodic ostinatos in a linear texture, 3/Superimposition of diatonic and chromatic systems, 4/Avoiding conventional functional harmony by using chromatic twelve-tone material, 5/Tritone- semitone "motional" juxtaposition of a tone a perfect fifth. As well, the common third relationship of two triads will be used by many polish and foreign composers : A. Schnittke's「Piano Concerto No. 1 (1960)」, H. M. Gorecki'「Beatus vir (1979)」, etc.
참고문헌 (12)
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