중국 웹 소설 성장에 대한 소고(小考)
A Study on the Growth of Chinese Web Novels
0
조회
0
다운로드
7
인용
0
참고문헌
키워드
초록
중국의 인터넷 공간은 최근 가장 활력이 넘치는 문화영역이다. 중국에서 유행하고 있는 IP각색(IP改编)은 웹 소설의 저작권(Intellectual property) 을 구매해 출판인쇄물, 영화제작, 게임 등 다양한 문화상품으로 각색하는‘원소스-멀티유즈’의 개념이다. 인터넷 및 스마트폰의 보급으로 네트워크에 접속하여 웹 콘텐츠를 이용할 수 있는 편리한 환경이 조성되자 접근이용이하고 참가에 특별한 제한을 두지 않는 인터넷 공간에서의 창작활동이 활성화되었다. 예술작품을 창작하고 소비할 여건이 되지 않았던 소외계층이나 빈약한 오프라인 콘텐츠에 만족하지 못한 젊은 세대가 이러한추세에 적극적으로 편승하였고 인터넷 공간은 명실상부한 대중문화 콘텐츠의 보고(寶庫)가 되었다. 그 중 다수의 지지를 획득한 양질의 콘텐츠가영화, 드라마, 게임 등으로 각색되어 상업적인 성공을 거두게 되자 중국대형 인터넷 기업들은 웹 소설의 성장 가능성에 주목하였다. 텐센트, 알리바바와 같은 대형 인터넷 기업은 작가 발굴과 저작권 확보, 웹 소설 플랫폼 구축과 IP각색에 대규모 자금을 투자하면서 인터넷 콘텐츠 산업의규모를 확대시켰다. 작품선정에 상업성이 우선적으로 고려되며 각색된 작품은 더 많은 매체로 통해 확산된다. 이렇게 선정된 작품들은 과연 중국의 문학세계를과거에 비해 더욱 확장시키기고 있을까? 창작과 소비의 과정을 추적해보면 중국에서 성공한 상당수의 콘텐츠가 각색과 변주이다. 익숙한 배경과익숙한 이야기들이 더 많은 사랑을 받는다. 이러한 작품들이 새로운 가치관과 세계관을 보여주고 있다고 보기도 힘들다. 그렇다고 하더라도 수많은 독자의 사랑을 받는다는 것은, 동시에 수많은 저자가 등장할 수 있는 환경이 계속 조성되어 갈 것이라는 점을 의미하기도 한다. 이러한 가능성이 거대한 기업의 자본력에 잠식되지 않고 계속해서 확대되어 갈 수있을지는 앞으로도 지속적으로 관찰이 필요하다.
Abstract
China’s Internet space has become the country’s most energetic cultural arena of recent years. The IP adaptation in China has introduced a “one-source-multi-use” product that buys copyrights for web novels and adapts them for various media products such as prints, film productions, and games. As the use of the Internet and smart phones increases, so has access to convenient network environments. Creative activities involving the Internet introduce no special restrictions on active participation. Cyberspace has become a treasure trove of popular cultural items, as many citizens, including the underprivileged (who previously did not have the conditions to create and consume artwork) and the younger generation (who were not satisfied with poor offline content) began actively participating. As high-quality content has gained a lot of support in the adaptation to movies, dramas, and games, commercial interests have begun to pay attention to the growth potential of web novels. Large Internet companies such as Tencent and Alibaba have invested heavily in the development of a platform for copyrighting, as well as building a platform for web novels and IP. With this, participation in the Internet content industry has become even bigger. Commercial value is considered a priority in the selection of works, as adapted works are spread through more media. Are the selected works expanding the world of Chinese literature more than in the past? If you track the process of creation and consumption, it becomes evident that much of the content that has been successful in China has been adapted and changed. Familiar backgrounds and familiar stories are more loved than in the past. It is hard to see these works showing new values and worldviews. Even so, being loved by many readers means there is the possibility that many authors can be represented at the same time. It is necessary to keep an eye on whether this possibility will continue to be maintained without being eroded by the capital power of a huge enterprise.
참고문헌 (24)
- 보드리야드, "시뮬라시옹" (2001), 민음사
- 린다 허천, "각색 이론의 모든 것" (2017), 앨피
- 제이 데이비드 볼터, "글쓰기 공간" (2010), 커뮤니케이션 북스
- 조지 P. 란도, "하이퍼텍스트 3.0" (2009), 커뮤니케이션 북스
- 존 스토리, "대중문화와 문화이론" (2012), 경문사
- 피에르 레비, "사이버문화" (1997), 문예출판사
- 高参, "电视艺术学" (1998), 北京师范大学出版社
- 郭明溪, "≪琅琊榜≫受众心理研究", 视听, 9 (2016)
- 欧阳友权, "网络与文学变局" (2014), 中国文史出版社
- 马汉广, "网络与文学变局" (2014), 中国文史出版社
- 薜静, "拿什么来填充 “悬置的正义”?- ≪甄嫒传≫ “无情”与 ≪琅琊榜≫ “有情”之比较", 南方文坛, 2 (2016)
- 吴素玲, "电视剧艺术类型论" (2008), 中国传媒大学出版社
- 王瑞, "论媒介融合背景下网络小说影视改编热潮", pp.20~ (2015), 中国出版
- 元丽, "女性主义视野中的当下网络言情小说", 文艺评论, 1 (2012)
- 魏南江, "中国类型电视剧研究" (2011), 中国传媒大学出版社
- 赵芝华, "网络小说影视改变热的思考", 广西教育C, 1 (2016)
- 周니春, "历史剧中现实中的指涉与受众需求探析-以 ≪琅琊榜≫为例", 北方文学, 9 (2016)
- 周晓红, "社会学与中国社会" (2008), 社会科学文献出版社
- 郝建, "中国电视剧: 文化研究与类型研究" (2008), 中国电影出版社
- "2016 中国数字阅读行业研究报告"[URL]
- "2017 Q1 中国数字阅读行业季度报告"[URL]
- "2017 Q2 中国数字阅读行业季度报告"[URL]
- "2017 Q3 中国数字阅读行业季度报告"[URL]
- "网文江湖群英谱"[URL]